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戏剧《我的哥哥死了》的创作者马克西姆.索科洛夫、尼古拉.科米亚金和艺术家阿纳斯塔西娅.尤金娜共同录制的播客内容⬇️
马特维.米哈伊洛夫: 第一个问题是一般性问题。对您来说，阿列克谢.巴拉巴诺夫*是什么？
马克西姆.索科洛夫：如果我说我和许多人一样，是在他的电影中成长起来的一代人，我想我不会说谎。他的电影很有趣，我认为应该在我国历史的不同时期重温这些电影，它们总能揭示一些新的层面，你会发现一些新的含义、新的角度。最近，我认为巴拉巴诺夫的电影回答了这样一个问题：如何生活在地狱而不成为地狱的一部分。因为他的电影完全不同，但却有着相同的主题——人是值得骄傲的，人的生命是非常重要的。他的电影没有被遗忘，但我认为他的形象、权威和影响力却与日俱增。我认为，推测这种情况发生的原因是很有趣的。
尼古拉.科米亚金：我尽量简短地说，毕竟我不是这方面的专家。但我对大众在大众文化中如何看待巴拉巴诺夫，以及他在大众文化中的地位这一现象感到相当惊讶。我非常同情这样一个事实，即他本质上并不是在从事纪录片的拍摄，但至少在观众的印象中，他总是好像与现实是平等的，也就是说，他的剧本、他的导演动作往往是非常传统的、舞台化的、夸张的。它们是寓言，有某种形而上学，但同时观众--当我观看时，我觉得这是一种诚实和真实，例如维索茨基就能做到这一点。但他歌唱的是生活的本来面目，尽管有一些明亮、动听的比喻，一些比较，一些夸张，但这一切都与生活一样，而我，作为一个也试图反映现实，在艺术和创作中创造某种现实模拟的人，从这个意义上说，我向他学习，学习他是如何做到这一点的，从而使他的艺术不带有媚俗的影子，而这是如此罕见。
马特维.米哈伊洛夫：巴拉巴诺夫的音乐性令人难以置信，他的电影具有超强的音乐性，尤其是《棺材200》中的著名镜头。顺便说一句，尤里.洛扎在看完这部电影后说： "别这样，你为什么要拿走我的音乐！" 我有一个问题，您是如何找到《Perfochitka》*中使用的音乐的？您是考虑了巴拉巴诺夫电影中的音乐背景，还是在寻找自己的音乐？
尼古拉.科米亚金：我可能没有考虑到巴拉巴诺夫电影的音乐内容。我考虑的可能是他的总体美学、他的情绪以及我对他的看法。我看了剧本，写了音乐，但实际上并没有看到第一次演出的音乐和歌词。显然，我们都在共同诉诸一种超个人的、客观的东西，这种东西存在于巴拉巴诺夫的美学中。通过这种共同诉求，我们得出了意义和美学的相同点，这很有趣。也就是说，他具有某种客观性和超越性，我还能怎么解释呢？

*俄罗斯著名导演。巴拉巴诺夫最著名的作品是1997年的犯罪题材影片《兄弟》。
*阿列克谢.巴拉巴诺夫的剧本《我的兄弟死了》的 "层" 和 "Perfochitka" 项目在民族剧院的新空间举行
Проект «Слой» и Перфочитка сценария Алексея Балабанова «Мой брат умер» в новом пространстве театра Наций

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时间：2024.4.24