《我的阿勒泰》食用了5集，想讲一讲我觉得剧里塑造的相当出色的一个女性角色，托肯。

虽然她仅仅是牧场群像中的一个小角色，但透过这个人物的写作思路，我们无疑能看到《阿勒泰》这部剧极具女性主义气质的那个核，也是我非常喜欢的地方。

这是丈夫死于酗酒的一个年轻寡妇，带着两个尚还年幼的孩子，居住在观念极度保守的夫家。她没有钱还丈夫生前欠下的债，终日给全家做饭洗衣，带着孩子改嫁对她而言遥遥无期。

仅仅是把以上这个设定打出来，观众都会觉得这是一个非常郁色的人物形象，事实上呈现在剧集影像里，托肯的初登场也的确是以泪洗面的。她痛苦地抱怨自己没有钱还丈夫的酒债，一边对小叔哭诉女人在家里的无力，一边还要继续做饭。

写到这里她已经像我们这里“还不错”的那些被称作「女性主义」剧集一样了：揭露一点点伤痛，发出一点点抱怨，像一枚标签一样加入一个故事，生产出一点点金句，然后再被故事后续要到来的全部主线覆盖上来，接着被遗忘——是的，她的故事线会被遗忘，她只会留有一个哭泣的样子。

但是我们的托肯并没有被丢下，她的进度条继续了。随着故事的推进，在大大小小的画面里，观众看到的是她另外的样子。

她的确依旧在手洗那些没完没了的衣服，在看管孩子，在看严厉公公那不容拒绝的眼色。但另一面，她也纯真如少女般的和李文秀交换着秘密，说着她的心上人；她调皮地问着文秀「爱」要怎么说，她学会了说「爱」，于是在每一个相见与告别的时分都以爱相称；她还会画漂亮的妆，穿着红色的鲜艳的裙子，如同唱歌一样的嘱咐她的孩子，走起路来像草原上的花朵。

她活泼的好似一个幽默的吐槽役，主创们借由她的嘴巴一句又一句的传达着「你们永远觉得女人不重要嘛」。一遍复一遍，她那些朴素的、抱怨的话语，开始变成利剑，取笑着那些“女人不重要”，反驳着被人说成是丢人的「离婚」「避孕」「改嫁」，用一种甚至令人愉悦的反抗的姿势。

她会幸福，她会坚持她的坚持，她有着抛开那些寡妇与母亲、哈萨克女人和儿媳之后的她自己。这是一个巨大的视角变换，从一个由外部凝视她、审判她乃至怜悯她的角度，切换到从内部理解她、共情她乃至祝福她。她不是一个标签，她是创作者和女性观众的亲密挚友。

第五集的尾声，那块托肯始终没有得到的搓衣板，在河边第一次由李文秀借给了她。女人们的笑声爽朗了整条河道，笑声装满了小孩在河边戏水的罐子，那是阿勒泰真正的宝石。