看了两集《我的阿勒泰》，有种顺着女主角文秀的目光在漫游的体验。这种能在一部作品中“游”的感受太珍贵，因为大部分影视剧的创作要旨是用强叙事和蒙太奇掌控观众的思维和目光。但是《我的阿勒泰》开篇用多个远景长镜头，让你看着渺小的文秀是如何在草原和羊群间行走，一点点与这个诗意而陌生化的地方遭遇。观众自由地在这个画面里逡巡，沉浸地体验与现实一致的时间流逝，与生命力的自然发酵。克拉考尔描述长镜头的魅力，“风吹树叶，自成波浪”，这种连续而流动的审美体验在这部剧里形成韵律。

想起北宋时的郭熙，提出山水画“可游可居”的审美意趣，即山水画的妙品，是不止赏鉴者可以观和望这其间的山水意境，而更仿佛移步走入了山川，情思融入了山川，主客之间是“相融”的关系。就前两集而言，我认为这部剧已达到了“可游可居”的境地，在观看过程中我会不自觉打开自己的感受力，顺着游牧之地朴素的生活节奏而放缓现实中的节奏，为存在本身而欣悦。就像文秀妈妈凤侠说，“草原上的树啊草啊，有人吃有人用是有用，没有人吃没有人用，它在草原上自由自在也很好啊。”

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