我的阿勒泰，句句不提辞职，句句都是辞职，我就是那仁的草皮，被做不完的工作炸成了马蜂窝，好细腻的群像剧，【导演的镜头是一把被撒下种子的土壤，一帧一帧都是蓬勃生长的女人们和男人们】

看完想去夏牧场吃草，当一只被阳光亲吻的小羊羔子，被背在小男孩单薄的脊背上，趴在巴太的马背上，连路都不用自己走；或者当夏牧场倒下的大树躯干边生长的木耳也行，就那么呆着，日复一日的贴着嫩绿色的草地听雨水落下的声音

【文秀躺在草野睡成一只被绊倒的小猪，我坐在工位前熬成一朵凉透的黄花菜】

不太想去强调这是女导演和女作者的一部作品，不需要突出性别也能感受到被妥善安放的柔情。【是允许平视、允许发生、允许失望、允许不完美也允许高傲和下作的一种敏感和柔善】。

整个剧像被捧在女人手心里的一根草叶，有温度的、没人在乎的那些渺小的生命，在新生也在死亡。

踏雪的血落在巴太的长发上，阳光照耀在草叶间，金红色的余辉是踏雪最后的闪光，太阳落山了。

我看到这一幕的时候，弹幕有人说巴太在爱人和踏雪中选择了爱人，不是这样的，无论那条麻绳另一端系的是谁的脚踝，哪怕是高晓亮（一枪崩不进屏幕的无力感）他也会选择【人】而不是【马】。

【“我会快一点”，我会快一点又见到你，哪怕是在彩虹布拉克的树枝上，这不是巫术，这是思念。】

我以为张凤侠会选择帮托肯留下孩子，但是她没有——“你可以不赞同他们，但是你不可以居高临下的改变他们”

我以为骑在马上的巴太和文秀见面，眼神交汇在旷野里天雷勾地火的慢镜头，但是没有，只是看了对方一眼就轻巧的错开——我看到你了，这就是此刻的意义

我以为文秀在忌日那天去巴太家里要钱会被妈妈骂，但是张凤侠并没有——要钱不会被埋怨的女儿、在外面就是个怂包的女儿、出门一年什么都没干成也不会被质问的女儿、浑身都是牛粪举着马头尖叫飞奔会被奶奶一拐杖敲昏的女儿、大喊“你再这么恋爱脑我就不管你”了的女儿，【是张凤侠在阿勒泰的女儿】

我以为咖啡店里的女人冒名顶替了文秀的文章，但是并没有——这是一记耳光，【扇在自以为是的脸上，扇在高高在上的脸上，扇在不允许女人拥有一间自己的房间的布尔津咖啡馆】

托肯的搓衣板最终也没有得到，是我认为非常妙的地方，过去总是看到完满的结局，拼凑出来的美好，但最终巴太也没有为她买回来，刚好十分尖锐的回应了托肯的那句话“谁会听女人说什么呢”。

巴太不需要这个搓衣板去拼凑他的性格和人生，不完美才是人类的常态，但恰好是因为不完美之下懵懂而柔善的心才能说出“他喜欢你很正常，我能看到你的好”。

拖肯也不需要这个搓衣板去证明什么，没有被买回来的搓衣板，才是女人在那里真实的境遇和遭受的一切，阿勒泰不仅仅有仙女湾，还有高晓亮，不仅仅是下雨当被子盖的松弛感，也是随着枪声被捏爆的一颗又一颗的心脏，人生多好笑，人生多残忍。

视频一切Cr：水印 #这次轮到阿勒泰了#