#风流一代口碑##戛纳电影节#前方点评：《风流一代》。贾樟柯导演，赵涛、李竺斌主演。

@何小沁 ：（不打星了）第六代仍是对时代感知最为敏锐的导演群体，今天刚在管虎的《狗阵》里回到08年，紧接着又在贾樟柯的《风流一代》里从2001年走到2022年，从大同到奉节再到大湾区，历经了中国入世和申奥的狂热、三峡大坝的变迁，最终来到被疫情、二维码、短视频、AI统治的当下。有意思的是，贾樟柯和管虎不约而同让主人公在故事中失语，《风流一代》甚至还打上了字幕，成了半部默片，而外部世界的海量信息每天都在冲击着他们的人生。

《风流一代》不像《江湖儿女》那样是一部完整独立的作品，我觉得它甚至超越了剧情片或纪录片的概念，是贾樟柯在疫情无法创作的几年里，对自己职业和人生的一次全面梳理。从中你能看到各个年代使用不同器材不同画幅拍摄出来的、意义似不明晰的纪录素材，能看到《任逍遥》《三峡好人》等贾樟柯的旧作片段，而赵涛是把它们缝合起来的人，被网友调侃多年的“涛声依旧”在这一刻拥有了雕刻时光的意义。很多个平行时空里的巧巧和斌斌的故事融为一体，虽然故事不再那么惊心动魄，但一个俯身默默系鞋带的动作和结尾那声“哈！”，又让我们看到了贾导和赵涛的侠骨柔情。

喜欢贾樟柯的影迷仍能在这部新作中获得无数“找彩蛋”的乐趣，不熟悉贾樟柯的则可能一时有点迷茫。不过我很赞成在后疫情时代，功成名就的导演去探索电影创作新的边界在哪里，这是戛纳电影节的使命所在，祝《风流一代》好运。

@唐小万 ：3.5星。一个女人和一个男人的21年。2001年的部分用了《任逍遥》时期的素材，2006年的部分用了《三峡好人》时期的素材，甚至有和正片重合的部分，却讲了另一个“巧巧”和“斌哥”的故事，这是长年用同样的演员才能做到的，也很考验素材筛选整合、剪辑的能力。因此前两部分主角几乎没有对话，用字幕、手机短信来简单串联情节，还有大量当时的街景、歌厅，庆祝申奥成功的人群、出租车上“超女”的广播新闻、到处在拆迁重建……这些都让人看到了时间和记录的力量，但毕竟不如现拍现剪来得流畅。

2022年的部分来到了疫情期间，两位不再年轻的主角的生活并不如意。他们一个曾是小城里受欢迎的歌手/模特，一个曾在房地产浪潮中成为弄潮儿，如今被短视频、机器人这些难以理解的新事物环绕，曾经的风流一代即将消逝风中。纵向看，三个部分的基调也是时代风貌的某种写照，令人唏嘘。

@Bloomsbury2012 ：3.5星。开篇很摇滚，片名出的更摇滚，喜欢！这是一部历时22年拍摄完成的电影，有2001、2006、2017、2023四次摄制的素材，所以《风流一代》是真的用时光雕刻出了一代人的生活。
这也是中国社会的变迁史，贾樟柯作品的编年史，赵涛的成长史。也记录了摄影、声音、音乐的变化。

画面上，不同年代的不同摄影器材记录呈现出有时代特色的印记，有古早的dv，也有35毫米的胶片，与现在的高清拍摄甚至vr拍摄交织，真实保留了时代痕迹。
声音方面也找回了时代质感，那些二十年前街头的发动机、摩托车的声音与当下完全不同，细节处很用心。
片中出现了差不多18首时代金曲，贾导对于音乐的品味一无既往的好。
所以这已经不仅仅是一部电影，而是在不到两小时里让观众直面时间的跨越和贾樟柯的作品序列，可以说是沉淀出的集大成之作。

贾樟柯拍了二十几年赵涛，那些宝贵的素材一起构成了《风流一代》中的她。演员用自己20年的成长和老去构筑起这部电影中的角色，一个在时代滚滚洪流中被鞭打，但又始终忠于自己内心的人。
赵涛在片中的台词很少，一个在时代巨变的冲击下失语的人。这让影片最后赵涛的那声“哈！”更有力量。首映场最后贾导也动情地说，感谢大家听到了这声呐喊。
首映放映结束后，赵涛泪流满面，祝她在颁奖礼好运。

@梵一 ：3.5星。从新世纪到2022年底，是七十年代人的风流一代。影片以旧影像为素材进行新创作，素材涵盖从《任逍遥》到《江湖儿女》的贾樟柯“巧巧&斌哥宇宙”，赵涛肖像呈现了从青年到中年的完整过程。影像素材完全覆盖了我的成长期，许多场景令人动容，例如申奥成功、超女铃声、旧年的KTV，还有一大串那个年代的流行歌曲和巧巧的舞姿。流行歌曲真是时代的符码。

素材较为松散，不同时间的视频格式、色彩、质地都不同，会很考验编辑、剪辑能力。贾樟柯找到了一种巧思，例如使用默片风格串联巧巧和斌哥的沟通，让巧巧从头到结束之前都没有说过一句话，像一个沉默的人走过整个二十年，在他们之间看不到情侣的亲密和浪漫，只有时间拉长的距离。那距离里，正是影片的底色：愤怒。

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