2024.5.18 #波尔多国家歌剧院芭蕾舞团 # 《仙女》，在一个月内看完马林斯基的《仙女》又来看波尔多的仙女，感受完全不同。波尔多作为法国境内的二线团，能看出不少捉襟见肘的问题，比如女演员参差不齐的厉害，这还是我这么多年第一次看见那个二线团男强女弱这么明显，而且不是因为男演员太强，而是女演员整体水平弱引起的。昨天女主巴西的Vianna只能算合格吧，对于丹麦学派的迅速力量，法派的细腻精致基本都没有达到，技术完成度上倒是合格的。另外在表演方面真是寡淡如水。相对来说，艾菲的女演员脚下倒是比较细，表演方面也是无功无过。第二幕的群舞的情况比我想象的好，但是三位仙女以及仙女领舞就有点一言难尽了，尤其是法派演员脚尖都绷不到头[捂脸R]

波尔多的男演员对比女演员来说就是惊喜了，Riku好的仍然超出预期，之前知道他技术很精准乐感也好，演出下来他的表演也非常深刻和投入，尤其仙女死时的悔恨悲伤绝望。Riku对我来说，他就是闪闪发光的，丹麦学派的斜线、力量、速度和准确都是完美呈现，不止做动作，音乐的轻重缓急和情感的张弛有度都是大团首席的风范。波尔多的其他男演员的表现也不错，一幕婚礼的那几个大个子能力和表现力都可圈可点。

虽然团的表现并不那么尽如人意，但是二幕仙女场景一幕性格舞仍然是很吸引眼球，在几百年前《仙女》能风靡一时，并且布侬维尔版能超越原版，到了现在我们更能回忆起那段历史的辉煌。《仙女》的历史背景和《悲惨世界》重叠，正是法国大革命失败之后，人们对于新世界的向往和追求，当然向往追求失败之后的绝望也完整的表现在作品中。很多人一直以为仙女不过是一个简单的渣男的故事，但并不尽然。也像朋友所说，浪漫主义芭蕾虽然很美，但其中内核的“丧”更是这其中最主要的核心思想吧。

#芭蕾#