昨天看完《朝云暮雨》，我的想法依然没有变，周冬雨就是大陆90后这一代最优秀的女演员之一，她身上最稀缺的品质大概是保留了作为一个女人、作为一个女演员的攻击性。

这两年她接的剧本都是非主流且颇具挑战性的文艺片。我也实在想象不出除了她，还有谁来演。这部电影如果能够到及格线的话，那么一大半肯定得益于周冬雨和范伟的精彩演绎，剩下一小半归功于摄影，开头他们骑车穿过油菜花地的镜头真美。而导演对剧本的把控显然不合格。

导演男性视角的恶毒之处就不一一赘述了，张国立导的，不男凝不可能。不过说实话，他这部要比国师这几年拍的几部都稍微好一点，起码他还能让周冬雨说出“你我这样的人，就不应该生孩子”的台词。（以下有剧透）

和EMO之流热衷于性化女人不同的是，张国立这部新片把女人的工具性最大化了。女主不是性、不是生育的工具，而是用来让男主满足病态的自我价值存在的工具。女主一心求死，被男主执意救下，变成植物人，又被男主执意悉心照料做牛做马累死累活。导演以为借此可以打造男主善良忠厚无私奉献的老实人人设来感动观众，但我只觉得恐怖。当一个女人好不容易逃过性剥削的命运，她依然摆脱不了被剥夺人格和自由意志，还是以爱的名义。

抛开性别视角，我其实更想探讨的是边缘人题材该怎么拍。其实张国立选这个题材是值得被鼓励的，只是呈现效果差强人意。前半段两人互相治愈陪伴的温馨，和后半段的歇斯底里存在较大情绪上的割裂。常娟的刻画太少从而失去人物主观能动性，整个故事戏剧张力大大减弱，把本来对边缘人的人文关怀变成范伟一个坐过两次牢的老实男人的正能量个人观察秀。边缘人的苦难，矛头最应该指向社会问题，而本片却处理为两个主人公运气不好，把本该对社会结构性顽疾的指控，转嫁为个体命运的捉弄。

看完电影，我首先想起的是李沧东的《绿洲》。也是通过两个边缘人的故事进行人性和道德边界的探讨（当然强见情节依然令人不适）。而李的处理明显要高级许多，比如开头男主从狱中出来，穿着一件薄衫在寒风刺骨的街上奔跑，一下子就凸显出他与这个世界的隔阂。几次对女主想象自己变成健全人的超现实诗意场景，还有他最后逃狱剪掉她墙外造成阴影的树枝。两个人都是被家人抛弃、被社会损害，而非《朝云暮雨》里所展示出的“生活中的所有人都是好的，被损害也是你们自己的原因”。李的电影从来都直接呈现国 家 暴 力 机 器 对脆弱个体的无情戕害与碾压。

《朝云暮雨》已经是当下国内难得看到有人文关怀的电影，只是很遗憾也只能做到这个程度了。人文关怀和正能量之间，其实是存在着一个距离的。

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