#将进酒广播剧[超话]#

“一个受尽苦难受尽折磨的长得特别漂亮的小男孩，非常审慎地过着自己的日子。”
“如果把人生比作一套题的话，他这套题太难了。”
“他没有办法，因为最开始他没有得到任何帮助（太傅和策安）的时候，真的是孤苦无依。”
“记忆中仅存的短暂的在义父家一起生活的时光是他人生中唯一的慰藉。”
“他心里有一股内劲儿，如果没有那股劲儿昭罪寺他抗不下来，他不可能有后来这些宏伟抱负的实现。”
“策安要小心，兰舟就更要小心，因为他甚至连赌本都没有。”
“不能为所谓的一丝的温暖就麻痹。”
“相当长的一段时间，他没有办法全心全意完全依赖。不能说他对策安的感情夹杂着其他的成分，但这当中一定有其他的wanqu（？）”
“策安非常努力摇尾巴（😂）不惜自己受到伤害也要保护兰舟，最后兰舟终于放下一切防备——如果这段感情是这样的话，我甚至愿意为这段感情付出一切。我没有什么可失去了，就代表我所有的一切都可以失去。 ”
“在这样的前提下，兰舟整个人格更加完整了，更加阳光了。”
“如果我是一朵花，我知道我在为谁盛开。”

——姜老师对兰舟的处境和心理都理解得非常透彻，他能理解兰舟前期多么艰难，他还特意强调了漂亮这个特质，他能共情兰舟面临的孤独、压抑和痛苦，而且他明白这些情绪是独立于策舟感情而存在的，这就是属于兰舟个人的艰辛苦难，是纯粹的苦。
他理解并认可兰舟孤立无援时挣扎着活下来熬出头的那股子韧性，他理解并叹息于兰舟人生中遭受过的不公平，所以他也能看到、能理解兰舟前期面对策安的回避和保留，旁观者视角的陈述客观且温和——“他甚至连赌本都没有”“不能为所谓的一丝温暖就麻痹”。
他对兰舟的理解，是温和的、充满人性光辉的理解。

不仅如此，对策舟之间的拉扯，姜老师看得也很精准。策舟能走到一起，缺不了策安的主动和纠缠，一次又一次的靠近就像一次又一次的告白，每时每刻的紧盯促成了关键时刻的守护，兰舟最终在策安怀里放下一切防备，就是因为策安不断表现出真诚与无害，一步步取得了兰舟的全心信任。（他好像不记得太具体的剧情但整体脉络是没错的）
而对兰舟来说，感情之事，落子无悔，沈兰舟一旦作出选择便不会瞻前顾后。

就像姜老师说的“如果感情是这样的话，我愿意为这段感情付出一切。我没有什么可失去了，就代表我所有的一切都可以失去”——剔除师父与先生的因素，就兰舟自身而言，这段话是成立的。
兰舟能分辨爱、选择爱，也能为爱坚守、为爱付出。即便在作出决定的那一刻，兰舟并不知道自己与策安的结局是什么，会不会中途波折，会不会渐行渐远，会不会反目成仇……甚至，他连策安对他有多深的感情都没有正确的认知（“你睡着了还叫着沈兰舟”）。“我的梦魇是我自己”，兰舟的成熟之处就在于，他只要求自己，他会为自己决定的道路承担责任，绝不会迁怒旁人。他选择了策安，那么他便会全心全意为自己的选择付出。
“如果我是一朵花，我知道我在为谁盛开。”
——兰舟就是这么的坚韧，这么的清醒，也这么的勇敢。

说过不止一次但这里还是想再说一次，对我来说，不管在哪个角度哪个层面，故事里也好，故事外也好，角色本身也好，角色之外也好，姜老师来配兰舟都是一件很让人庆幸的事。他有能力理解，也有能力演绎；他能客观看待兰舟这个角色，也能在演绎时给予细腻幽微的描摹；他能在固定的剧情中对角色谨慎又尽力地开拓再创作的余地，也能在剧情外的讨论中延伸出全新的话题；他并不一定从cp的角度理解人物，但对拥有丰富阅历的老师来说，爱这个字是具备共通性的，所以他的理解和演绎都充满了温和又深刻的赞叹与认同感；他会注意小节，比如他罗列的各种状态：生病、受伤、毒、担心、休息不好等，在细节处予以思考和区分，同时在基础设定部分比如美、强大、自信、有气势等方面做到统一、流畅、不割裂。
他对“兰舟”必定拥有一个完整的成熟的思考，这点也能在他的一些言语里体现出来。

姜老师有提到兰舟这个角色比较复杂比较难，不同的状态不同的心情不同的场合如何表现以及如何面对不同的事不同的人，都需要思考和把握。正因为兰舟不是诸如清冷之类的单一人设，人物性格层次很丰富，转变灵活又常在须臾之间，所以对配音老师的功底和情感转换要求比较高。要深谋远虑、城府深沉，又要活色生香、闲雅从容；要智计高绝、运筹帷幄，又要杀伐决断、令出惟行；既要美丽，又要强势；既要体弱，又要坚韧。配得不够难免单薄空洞，配得太满又显装腔作势，要的就是配音老师举重若轻的那个度。
其实，如果配音老师能准确地说出角色的难点在哪，本身就是功底和表达能力的双重证明。

ip的广播剧改编目前还是只有一次投胎机会，现在看整体市场也不甚乐观，今日回望当年能更加深刻地体会到小酒广播剧各个方面的幸运和难得之处（毕竟倒霉的ip也没处讲理去）。听姜老师说过很多次“一切都是最好的安排”，兰舟这个角色遇见姜老师来配，确实是最好、最好、最好的安排。