【 黑色颜料：日本美术界的派阀之争 】

我对日本画界不是很清楚，以下叙述是参考原推文翻译的，敬请参考。

日本油画中不使用黑色颜料的教义起源，可以追溯到明治时代，而这个「不使用黑色」的做法，正是日本美术界派阀斗争的遗留产物。

19世纪末，黑田清辉等几位画家为了学习正宗的西洋画，前往法国留学，当时使用丰富色彩作画的印象派相当盛行，相较之下，以往的写实画较为强调阴影和光线，整体感觉较为阴暗，随着印象派的兴起，色彩鲜艳明亮的画作就成为「新艺术」的象征。

黑田观察当时法国的艺术现况后，将「黑暗的画作＝旧艺术」的观念传回日本，回国之后的黑田等人被称为「新派」，在日本美术界拥有强大的影响力。

为了强调自己处在艺术的最前端，他们嘲笑在日本学习油画并热衷超真实写实主义的高桥由一、岸田刘生等画家，称他们的画是「像涂了烟油般的阴暗画」，并给他们贴上「烟油派」的标籤。

从此「黑色颜料」就成为日本美术界派阀争斗的象征，只是在绘画过程中，难免还是需要降低颜料的彩度和明度，于是黑田等人就使用紫色等颜料来代替黑色。

之后黑田在东京美术学校（东京艺大的前身）新设洋画科时担任教授，只要学生使用黑色颜料，他一律给予极低评价，其中最有名的例子是藤田嗣治，只因在毕业展自画像中大量使用了黑色，就被打了最低分。随着时代变迁，「不使用黑色颜料」的观念被保留下来，并逐渐渗透到今日的日本美术教育中。

在东京美术学校不断对抗黑田清辉的藤田嗣治，获得的评价总是中下，之所以在毕业展自画像中使用黑色颜料，可能也是出自对黑田体制所提出的挑战。这位被打了最低分的藤田嗣治，后来在26岁时隻身前往法国（正是黑田等人取经之处），大量使用最黑的墨汁作画，获得法国美术界的高度讚赏，并被推举为比赛评审，声名大噪。

日本进入战争之后，藤田返回日本，被任命为陆军美术协会理事长，创作了《阿图岛玉碎》等战争画，因此在战后他被贴上战争协助者的标签，受到勐烈抨击，在日本失去活动空间，对日本美术界彻底失望的藤田，最终归化法国，并在法国终老。

即使只是一种画材，也能反映出美术界的矛盾与派系斗争，从这些角度来欣赏作品，也是解读艺术的一项乐趣。

图１：黑田清辉的画作
图２：藤田嗣治的毕业展自画像
图３／４：藤田嗣治的作品