《庆余年2》今天就超点送走了，盼了五年播了两周，观剧过程里有遗憾有吐槽但更多是快乐与酣畅，我为它写过试毒也写了长篇剧评，今天想单聊聊张若昀。

很多人说#张若昀就是天选范闲# ，确实，他形神兼备的表演是我房子坚固的基石，但简简单单“天选”二字，仿佛只强调了他气质上与范闲这个角色的契合，弱化了他演技对这个角色的成就，更忽略了他前后五年两季表演上的巨大进步。

是的，进步。因为每天两集看得我心痒，我这两周每天追完更新就第N次刷第一季，没事挑两集出来对比着看，是真的能感受到张若昀在这个角色演绎上的深入与进阶。

这么说不是因为他第一季有哪里表现得不够，而是范闲这个角色在第二季的表演难度陡升。

第一季的范闲，扑面而来的是昂扬的少年气。他初来乍到，他意气风发，他有金手指和好爸爸，虽然也经历跌宕与生离死别，但也被整个世界善待，他有着强大的自信，也不乏游戏心态。

第二季的范闲，则开始感受到与制度、皇权对抗的乏力，开始体会底层的苦难，眼见特权阶层视人命如草芥，玩弄权术贪赃枉法，他现代人的灵魂夜夜难以安睡，无法放任又深知自身渺小，想做英雄又本能畏惧做英雄必经的惨痛与牺牲。他逐渐触摸到这个世界残酷的面貌。

角色深度厚度都提出了更高的要求，但这还不是最难的，最难的是，对观众来说的五年，对范闲来说仅仅是几个月，他还是一个少年，只是一个在短时间内被迫成熟的少年。

所以这些深层次的纠结痛苦都依然要建立在一个“现代”“少年”的底色上，这个分寸把握，实在很难。他不能太沉郁，太沉郁不符合角色年龄与经历；不能太跳脱，太跳脱与第二季角色心境不符，；不能太憋屈，那毕竟是“小范大人”，憋屈不是他个性，更有违观众期待；更不能太爽，如果那些惨痛没在他内心留下印记，范闲也就与自己所反对的敌人无异。

张若昀的表演，拿捏住了所有严苛甚至是相互矛盾的要求，构成了一种最微妙的平衡。

我第一次想要截下来的表演片段，是老金头蹦蹦跳跳进抱月楼时范闲的表情。如果这还是第一季的范闲，经历了胡闹一样模仿秀拿通行证的过程，他大抵也会欢欣雀跃，但这是从老金头身上懂得什么叫“草芥”的范闲，是与强敌对抗亲友故旧都受到生命威胁的范闲，所以他只是欣慰笑笑，挥手致意，张若昀演出了欣慰之下的郁色，你清楚地知道，他心头有大石，他快乐不起来。

而下一幕，当老金头回身露出后背的致命伤，当抱月楼众开始洗刷他在这个世界最后的痕迹时，范闲先是怔忪，而后悲愤交加向前冲，王启年死命阻拦也差点拦不住——经了事的少年依然是少年。

类似让我感慨分寸把握之妙的片段还有很多。他与邓子越的对话，既带着势不可挡的锐气，又藏着悲观与自我怀疑的叩问。赖御史被杖时，不顾礼仪皇宫里狂奔救人，是他危急关头流露出的天真与热血；赖御史被杖死，他撑伞伫立，无能为力，瞬间老去。

对二皇子下毒的那场戏，也让我感慨范闲的变化。这场戏他真假难辨地耍弄了死敌，让对方惊惧交加，把其草菅人命的言论全部回敬，确实出了一口恶气，但他也是真的恨真的愤真的无奈到极点，无奈到不得不动用这样违法也违背他现代人理念的手段去出这口气，他也不可能真正爽快。张若昀要完成角色的爽，兼令观众爽，还要演出深层的这份恨与无奈，这个瞬间变脸，让我拍案。

我在长篇剧评里写，这一季里，仇不是当天就报了的，气不是当场就出了的，范闲开始认清世界的真相，也逐渐学会了徐徐图之。

等于张若昀既要诠释出“被迫”成熟，还要保留范闲的少年心性，更别提从第一季起，他就要兼顾的范闲的理想主义与普通人底色间的动态平衡。以这样的难度，他给出如此高的完成度，难道不是显著的进步？

我其实很爱在演员的访谈里寻找ta们演绎成败的关键，张若昀对人物的剖析是我见过最言之有物的那一类。不仅如此，我也总能感受到他对自己角色的热情与兴趣，不单《庆余年》。但若以《庆余年》为例，每天看剧时与读者群剧友的讨论、对人物的判断，隔两天就能在他的各种物料与翻牌回复里得到印证，这真的是一种巨大的快慰。

总之张若昀的范闲，让我觉得自己的喜爱被尊重，对角色的解读同频共振，阅读时的构想被完美演绎，我真不知道这样的幸福，下一次会是什么时候。