抱月入怀——抓住人物内核的那层弧光（下）

接着昨天说，成毅是将人物命运的弧光紧紧揽在怀中的。

首先这需要演员能读懂剧本的。对，这个很重要。（为什么很多高学历的转行演艺圈，会感觉比很多演戏很多年的或是科班出来的都容易出彩，区别就在他们能读懂剧本）读懂剧本意味着能体会，能吃透，能融会贯通了，意味着你能从人物台词与情节罅隙中，洞察到隐匿其中的深层情感及潜在动机，并能从表情与动作细微差别传递角色的情感递变。

换句话说，如果一个演员，连自己的角色都读不懂，那他一定演不到位；所以（正式的情境下）只用一两个词就概括角色的演员，那他这个角色出来也一定是扁平的。

然后是人生阅历。还是前几天的elle采访，有一句话让我想了一整晚。“成毅看到李莲花身上的闪光点，或者说是精神性，是从残骸里走出来。当少年翻过山丘，发现背后一无所有，他要如何放下，如何面对自己的一生。”图四

作为普通的观众，无论怎样，在本质上始终都只是观看故事发展的旁观者而已，但是成毅看到的李相夷李莲花是真真切切的、无比鲜活的整个人生。

年少时谁人不是吞风吻雨葬了落日，欺山赶海践了雪径，可真正翻越岁月的山丘，才发现人生原来不过是一场荒芜。我不知道该怎么形容这种感受，原来这种现实的无力感不止我们普通人有，电视剧里的大侠也在体验。

然而，越过人生的荒芜应该怎么演？没有点人生阅历仅凭书本上教的方法怎么去诠释？真正想要诠释出那种历经从一无所有到最终的沉淀与超脱，那种在荒芜中苦苦挣扎、实现蜕变并得以升华的状态，是需要演员深入挖掘真实感受的。没有被岁月磋磨过，是绝不可能真正领会到，由于心态的各异而导致的，人在状态上所呈现出的那种微妙差别的。所以我不太愿意讲“成毅演什么像什么”，于我而言，成毅“演什么就是什么。”

最后是体验人物。这个过程才是真正深入到角色的内心世界，去经历他们的喜怒哀乐、悲欢离合，把自己完全交付给角色，去成就他们的生老病死，兴衰荣辱。比如在越过了人生的荒芜之后，李莲花告诉我们，再怎么人也不能烂在过去的梦里，就让那些遗憾、借口、难忘、清醒过后，宽容曾经的澎湃和奔涌，拥抱旷野奔赴苍穹，见雨是雨听风是风。

这个过程需要成毅不断地在角色中寻找自我，又在自我中塑造角色。而这种人物的复杂性或是性格上的转变，成毅在撰写人物小传的阶段阶段就会缕清楚的（图七 图八 图九）。并且在杀青之后我们还能看到诸多对于人物内核的解读，以及他对于人物命运的总结（图五 图六）。表演真的是门需要深度体验的艺术，人物的塑造并非是简单地按照既定模式去构建，而是需要在不断的感悟与体会中逐步成长，就如同种子在适宜的环境中自然地生根发芽、茁壮成长为大树，而并非先预设好一棵大树的模样，然后机械地去拼凑和模仿。“抱月入怀”恰是成毅对表演认真投入去体验和深刻感悟后所收获的独特表达。

所以我总觉得成毅对待角色是有着一颗敬畏之心的，无论是主角还是配角，他都会尊重每一个角色的独特性和复杂性，不敷衍、不轻视。比如萧成煦重情重义伟光正，但也是因为重情重义，他才一次又一次被女主磋磨到吐血；比如李莲花看似平淡超脱，实则内心波澜壮阔，也正是因为他侠义在心，才会有着还江湖一个太平的执念；再比如周亦安，初入职场带着稚嫩与善良，也正是因为善良产生的自责才会在面对童瑞时，被虐到要辞职。

如果只是一个两个角色演绎得极为精彩，那么或许是人物和他本人性格相贴合，但每个角色都能被成毅赋予了独一无二的灵魂印记，无论是何种性格、何种背景的角色，在他的诠释下都变得立体而生动。

当表演包含技术、阅历，和真实体验相融合，人物的内核才是立体的、丰满的，才能直击灵魂的。成毅的表演无疑是经得起仔细推敲梳理的，他能精准攫取人物命运的那抹弧光，真正达到“抱月入怀”之境，凭演技就能出圈，绝不是偶然的。

#成毅赴山海# ｜#成毅莲花楼#

@成毅