这两天看到有不少账号在以“没有一首出圈的歌曲”来诋毁#歌手2024# 。这个观点看似正确，但要看是谁在提。如果是平台和团队内部提，没毛病，属于对工作更高的追求；如果是营销号在提，要么居心不良，要么蹭热度；如果是行业号在提，不是蠢就是坏。

无论影视剧综，只要属于文艺内容，都会涉及“写实”和“写意”两个层面。对音综而言，音乐、歌曲、舞台都是“写实”的手段，但“写意”的落点则可能各有差别。举例来说，《声生不息》的落点是文化，《乘风》《披荆斩棘》的落点是舞台秀，《歌手2024》的落点则是竞技和交流。有出圈的歌曲自然最好，即便没有也没什么大不了，只要观众对歌手们在节目中的表现满意就行。

可能会有人较真说你一个音综不为了好听的音乐算什么音综？那好，如果是为了好听的音乐，我直接听歌不就行了，为什么要花时间花精力去“看节目”？所以普通观众要么直接听歌，不关心节目，要么就专心看节目，压根不会关心节目中的歌曲是否出圈。

用“出圈音乐”这个标准来衡量《歌手2024》，不仅文不对题，且毫无格局。

当一个节目凭借音乐的力量、歌手的技艺、科技的助力，将文化交流穿越国际，直达人心，把“已经发生”变成“正在发生”，开启新一轮业态思路变革的时候；

当一个节目以大众喜闻乐见的形式，坚持从群众中来，到群众中去的文艺方针，传递热爱的力量、真挚的力量、视听的力量，并取得前所未有的正面舆论关注和传播声量的时候；

当一个节目已经开始被一些专注意识形态传播的账号反对和诋毁的时候；

《歌手2024》就已经成为长视频行业尝试电视与网络携手，文化与科技融合的首个成功典范，更将成为党媒平台面对纷繁复杂的新媒体环境，促进国际交流，凝聚社会共识的融媒传播先锋。

无论节目后续发展如何，党媒平台以文艺形式设置社会议题、塑造社会视野，以主流意识形态进行价值引领的强大功能都得以再现，不仅已成为党媒文艺在互联网时代重获媒介话语权的开端，更将成为“先获得社会效益，再获得经济效益”进而“双效合一”发展思路的确凿论据。

节目的价值和意义还远不止于此，暂且不再多说，只是希望《歌手》的一小步，能带动党媒的一大步。