审判下《赴山海》先导短片，先说结论实验性很强。其实从剧作自身来看，能在正式开拍前单独划拨出一部分时间、精力与资金去筹划和打造一个先导片，这绝对是给这部剧的观众群体非常大的诚意了。

既然是先导片，那么无论是画面色彩的运用还是人物概念的突显都很具有概念感（先导片和剧最后呈现的效果没有直接关系）。成毅分饰的两个角色通过水的意象，展现出了强烈的冲突感。一个执笔时水花飞溅变化无常，小到雨丝绵密的迸溅，大到排山倒海的释放； 另一个仗剑时魔气森森，蕴含着重生与毁灭的强大力量。这种冲突感不仅在视觉上呈现出鲜明的对比，也在角色性格和命运的塑造上增添了层次感。

然而在水意象的笼罩之下，尽管两者呈现出一黑一白的色彩反差，一个执笔，一个仗剑，但二者皆是运用武器在击碎“书页文字”的特效。且成毅在这两个角色的表达上，都有一种来自强者轻蔑、桀骜和率性。大胆猜测，这两个角色之下的灵魂，也许是同一个。而他所要完成的事情也是同一个：即穿书者对书中内容的一种反抗。

因此，虽然有原著武侠经典做依托，但《赴山海》的先导短片仍然是极具突破性的。短片摒弃了古早功夫片那种仅仅局限于纯粹硬桥硬马的传统表现形式，不再只是单纯地着眼于写实的搏击与对抗，而是极具创意地巧妙融入了新武侠所独具奇幻诡谲的画面奇观以及的“中国式表达”的传奇色彩。（给我的感觉有点像1982年的《新蜀山剑侠》对武侠边界的拓展。）

同时，这种画面奇观和传奇色彩，也巧妙地将武侠中原本充斥着的以暴制暴的“动作叙事”进行了诗意化的处理，使其在最大程度上消解bao力，而这也恰是“新武侠”在中国式表达上所展现出的又一大显著特色。

忘了说，这次的《赴山海》先导片和成毅以往的角色又完全不一样，强大，骄傲，不羁，无畏。判官笔和单手剑也展现了成毅在武侠这个领域的可塑性和表现力。天选武侠大男主，你e神不仅是掌管绿幕/蓝幕直出的神，还是掌管武侠的神。

该说不说，们ie果然是内娱吃最好的。@成毅

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