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【七律·咏梅】师友唱和诗评一则（第12辑）
如雪诗友 / 原韵
乐樵山人 / 评论
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【七律·梅落】依韵紫菩提师
诗 /@如雪000321
落梅冷蕊欲摇春，几缕残香扫作尘。
早杏枝头蜂影乱，垂杨楼外鸟声频。
眼中节物偏多感，镜里华年亦不新。
无限心情愁到酒，空阶踏月竟何人。
【诗友评论】
@乐樵山人：自从《楚辞》里吟唱出“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”，以及“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮摇落而变衰”，便开启了中国文人伤春悲秋之情怀。春来春去，花开花落，已经不再是简单的春归花谢，还意味着自己的青春和生命，正遭受生死的轮转和凋谢。是以南唐后主李煜，有《相见欢》一词叹曰：“林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。// 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。”此词中“太匆匆”三字，既是感叹花朵凋零之速，又何尝不是自悲人生苦短，去日无多。
无论在何处，只要有花朵笑放枝头，任是铁石心肠之人，也会暂停一下脚步，细赏娇姿，轻嗅芳香。爱花，可以说是人类共有的情怀。对于一般人而言，花开花落是自然规律，花开便赏；花落，也不会有太多的介意。可是，一些感情细腻的文人骚客，在面对花开花谢时，则不会如此随意洒脱。例如南宋陆游，在海棠花开之际，游览观赏后有诗吟曰:
为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳。
绿章夜奏通明殿，岂借春阴护海棠。
古今文人墨客，其爱花、惜花之情，由此可见一斑。再如曹雪芹先生《红楼梦》中，对“黛玉葬花”的一段描写，亦复如是。“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去……”春将归去，大观园里落红成阵。黛玉小心地将落花收集起来，装入绢袋，葬入土中，以免洁净的花瓣遭人践踏，或陷入污泥与污渠。有人说，黛玉葬花，葬的是花，更是葬一种情怀。
林黛玉的《葬花吟》，名为咏花，实为写人，黛玉以花比喻自己，看到花的凋零，仿佛看到自己的未来。《葬花吟》全诗，声声悲音，字字血泪，全篇无一字不是发自肺腑，无一字不是血泪凝成。作者以花拟人，以人喻花，化无情为有情，赋予自然界之花以鲜明的社会内容，读来感人肺腑。是故前人评曰：“荷锄葬花，开千古未有之奇，固属雅人深致，亦深情者有托而然也。”
如雪诗友此作，首联“落梅冷蕊欲摇春，几缕残香扫作尘”，盖言暮春之时，偶见落英缤纷，随风飘荡，顿起伤春之叹。起句从一个爱花、惜花人的角度，以“落梅冷蕊”四字起兴，借花喻人，由花及己，借景抒情，情融于景，仿黛玉之葬花，故而次句有“几缕残香扫作尘”之叹。起句“落梅”二字，开门见山，单刀直入，紧扣诗题。“冷蕊”者，乃梅花之别称，其意盖指寒天之花。其中的“蕊”字，指的是花蕊，亦借指冬天所开之梅花。冷蕊一词，出自明代诗人张祥鸢《水边梅》一诗。其诗云：
花信风娇花事迟，梅花春半未盈枝。
暗香稍稍能相媚，冷蕊娟娟不自持。
影落清池摇水镜，标凝残雪瘦琼姿。
细看疑是罗浮夜，月淡参横恼梦思。
起句“欲摇春”的“摇”字，堪称炼字颇佳。“摇”者，摇落之意也。细品之余，感觉此一“摇”字，似从北宋林逋《山园小梅》一诗“众芳摇落独暄妍”，化用而来。下句“几缕残香”之慨叹，紧承首句“落梅”二字而下，句中著一“扫”，又著一“尘”字，将暮春之感伤气氛，进一步加以烘托，煊染的淋漓尽致，令人读罢，不由感慨万千。
颔联“早杏枝头蜂影乱，垂杨楼外鸟声频”，此联紧承首句“摇春”诗意而下，借阳春三月杏花开放，引来黄蜂采蜜，以及杨柳枝头鸟儿放歌，这样一番鸟语花香的热闹场景，来衬托出梅花凋谢的感伤情怀。盖因首联的“落梅、冷蕊、摇春、残香、扫作尘”等词语，乃是形容落梅的寂寞感伤之词汇，然而颔联中的“早杏枝头、蜂影乱、垂杨、鸟声频”等词语，却是形容早春的一种热闹场景。
首联诗意，落梅冷蕊，残香作尘，寂寥而又感伤；颔联诗意，春杏枝头蜂舞，垂杨楼外鸟鸣，纷扰而又喧闹；一动一静，采用反衬之笔法，形成鲜明的对比。且颔联上句的“蜂影乱”，下句的“鸟声频”两组词汇的运用，更将这种对比，形容得惟妙惟肖。是故前人论及诗词，有“以乐景写哀情，则愈见其悲”之说法。此作前二联，采用的正是这种对比手法。古人诗词中，多有以乐景写哀情之作，这是以美乐景物，来烘托哀愁的反衬手法。是以清代王夫之《姜斋诗话》有云：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”
颈联“眼中节物偏多感，镜里华年亦不新”，此联上句，紧承颔联诗意而下，笔锋转折，作者以眼中所见，转而由物及人，联想到光阴荏苒，韶华易逝，自己却年华已老，青春不再，此情此景，令人情何以堪。相比于这落英缤纷的落梅，何其相似！
而作者眼中所见的枝头蜂舞，耳中所闻的楼外鸟鸣，偏偏又勾起了自己的感伤之情。是以颈联上句著一“偏”字，可谓下得尤佳，读来令人情难自禁，颇为耐品。盖因在他人看来，杏花的绽放，吸引来许多的黄蜂围绕，和杨柳枝头的鸟声婉转、鸟弄笙簧，无一不是一幅幅美好的图画。然而这些美好的景物，到了作者的眼中，却是另一番感伤之情。此正是王国维先生在《人间词话》中，所谓的“一切景语，皆情语也。”
尾联“无限心情愁到酒，空阶踏月竟何人”，上句紧承颈联“镜里华年”诗意而下，收束全篇。唯因感慨岁月匆匆，韶华已老，心中生起无限惆怅，故而借酒浇愁，聊以遣怀。结句“空阶踏月竟何人”，紧承上句诗意而下，且与首联次句“几缕残香扫作尘”遥相呼应，盖因庭院中的台阶之上，落梅数瓣，随风而下；残香几缕，随风而散。
然而扫净之后，顿成空阶，空阶之上，除了作者寂夜之中，踏着月色，徘徊于庭院之中。除此之外，别无他人相伴，惟有一轮孤单的月亮，散发着脉脉清辉，独照空庭。读来余味悠悠，令人惆怅不已，感慨殊多，亦可谓结得言虽有尽，而意无穷。
