#深焦电影史# 新浪潮的精神堡垒：法国电影资料馆

20 世纪 50 年代末期，法国社会已从战争的阴影中解放出来，各种青年的次文化逐渐酝酿成形（诸如摇滚乐、新时装、足球运动、旅游文化），存在主义沛然莫之能御，结构主义也在奠基。法国与属地阿尔及利亚开始各种纷争，戴高乐也在此时结束长时间的自我流放归国，成立第五共和，空气中隐隐有一种要求改革的声音，电影界的年轻浪潮在这种氛围下展开，在 60 年代造成世界性的轩然大波，史称“新浪潮”。

这个新浪潮由一群新的电影小子推动，他们咒骂整个 50 年代的“品质传统”，要求用新的观点和看法对待电影。这群年轻精英都有很深的文化素养，代表巴黎精英社会的反主流文化，而影响及助长他们成为一个团体的首推“法国电影资料馆”和《电影手册》杂志。

电影资料馆是法国电影文化工作者亨利·朗格卢瓦在战前（1936）与导演、评论家乔治·弗朗瑞以及理论家让·米特里共同创立的。在此之前，朗格卢瓦已组织了一些电影社团，致力于推动电影文化。成立电影资料馆的原意是抢救有声电影出现后被淘汰的默片。沦陷时期，朗格卢瓦和助理洛特·埃斯内（Lotte Eisner，有名的实验短片导演，在法不断研究德国默片的理论家)以及玛丽·梅尔松（Mary Meerson）偷偷藏起了上百部电影，抢救保存了法国珍贵的电影遗产。为此日后他被授勋奖励，并获得国家的赞助。从战时起，他们即已购得两家戏院，在沦陷期和战后安排每日以专题方式放映六部电影。因为朗格卢瓦本人广泛的兴趣，许多较不为人知的导演被引介到法国来，培养了一整代电影青年，使其从英格玛·伯格曼、德西卡、黑泽明、沟口健二等人的作品中得到启蒙。新浪潮中一批影评急先锋像特吕弗、让-吕克·戈达尔、埃里克·侯麦、雅克·里维特，以及克洛德·夏布罗尔都是长年在电影资料馆看片，累积了丰富的电影知识，并且得以相似理念结盟，成为共同推动新浪潮的战将（他们称自己为“电影资料馆的孩子”）。

电影资料馆在 20 世纪 60 年代后期也阴错阳差地促成了新浪潮在政治立场和意识形态上的分裂，原因是朗格卢瓦个人不拘形式的作风和混乱的行政规划（如影片不编目录，两次失火损失许多馆藏影片等等）。他一手推动结合美国现代博物馆（MOMA）电影部、英国电影 学院（BFI）及德国电影资料馆（German Reichs filmarchiv），协助创立“国际电影资料馆联盟”（Fédération Internationale des Archives de Film，简称 FIAF，1938），却又在 1960 年与 FIAF 决裂。1968 年 2 月，当时的文化部长安德烈·马侯将朗格卢瓦和其助手解聘，当时已从影评转为导演的老友们立即为他撑腰抗议。从导演们集结示威与警察对抗，到戈达尔、特吕弗纷纷挂彩，演变成观众冲到戛纳影展抗议政府对文化的独裁独断行为。这些激烈行动使得当年戛纳影展停办，戴高乐频频询问朗格卢瓦是哪一号人物。政府虽然很快恢复了朗格卢瓦的职务，但不再津贴电影资料馆，1969 年更在巴黎近郊另建电影资料馆。电影资料馆尔后靠私人赞助经营，1972 年在巴黎夏佑宫内的东京宫开办电影博物馆，并联合经营电影学院（Institut de Formation et d’Enseignement pour les Métiers de l Image et du Son，简称FEMIS，前身即 IDHEC），培养法国及欧洲优秀的电影人才，至今仍是法国电影文化的精神象征之一。

摘自《法国电影新浪潮》，焦雄屏著。