在简单看过几部希区柯克导演的电影之后我产生了一些感想。希区柯克的电影大部分是从20世纪30年代到50年代之间拍摄的，那时候的电影没有高清的画质，没有抓人眼球的特效。拍摄的运镜手法也只是很简单的调度，有名的希区柯克变焦实现起来也并没有很难。让我印象最深刻的一部是《后窗》，整部电影一共大概就切换了三个场景，却讲了一个非常精彩的悬疑故事。《电话谋杀案》的场景也很简单，大部分都是室内场景，但是整个故事却演绎的无比精彩。希区柯克的悬疑电影没有烂俗的剧情，能调动观众的注意力和情感，有着很巧妙的反转。

反观近期上映的电影，画质极高的摄影机，精心设计的影视城，长相出众的演员…这样疯狂堆砌的高成本的电影创作，产出的却是极其粗糙的资本垃圾。电影院在当下已经成为了欺骗电影小白的一个场合，这些影迷不一定是真正热爱电影的人，他们却是电影资本的收割对象。也难怪，电影市场目前的目标群体就是这群人，他们不求一部电影有多么深刻，只求在忙碌的一周的空闲时间里能找个地方打发时间。这两批人相辅相成，演绎了市场无时不刻都在上演的劣币驱逐良币的戏码。电影从一种先锋艺术形式演变成了资本获利的方式，成了组织宣传其政治意识的传播工具，电影创作的方式从发散思维的创作演变成了套模版复制，在这种情况下，电影不再是电影，艺术内涵以及大众喜好由资本操控，电影的评判标准从其艺术影响的深浅转变为票房的高低。电影本就是一种大众艺术，可能是在资本导向的社会在艺术方向上太过于理想主义，我竟然奢求电影艺术能够去引导大众审美。市场化电影已经和艺术无关了。当代电影艺术已死，但是老电影却愈发显得活力满满。老电影会告诉我们，当今物质生活水平更高的我们，未必活的比旧时的人好，未必有旧时的那种开放精神。这么多年来，不只是电影，我们强调发展，到底又发展了什么呢？