郑瑞景（电影《小姐》《分手的决心》电视剧-《小小姐们》即韩版《小妇人们》编剧）这段话完全解释了为何韩影近年来出现编剧和女演员大量转向电视剧的原因。前些年大家都说是疫情导致线下观影市场萎缩了才让大量中流砥柱的女演员转向电视剧的，现实是女演员们也知道自己在忠武路的环境下并不能出头，就像女编剧领悟的一样。
郑瑞景和朴赞郁的合作是佳话。没有朴赞郁，郑瑞景无法达到这样的成就，没有郑瑞景，朴赞郁也无法拍好那些女性角色和女性的故事。但是郑瑞景也很敏锐地觉察到朴赞郁对女性的崇拜其实束缚了文本对女性真实的描写。
这两年忠武路出产的电影，以《首尔之春》为代表，广义上和《新世界》《铁雨》没差，讲的是动物世界般的权力关系，典型的男性世界的权谋大戏。这种戏有趣，我喜欢看，因为会从中观察到某种人性的本质，但看完也觉得乏味，因为故事归根结底陷入在权力中，毁灭在权力中。对我而言除了观察人类外是非常无聊毫无诱惑的东西，好像世界上有那么一些人必须靠权力与依附权力、解读权利才能活，让我觉得丑陋。尤其当许多人将这种对权力的理解视为高人一等时，便觉得他们丑。
一时改变不了40岁男人的忠武路，不如出走。因此，忠武路的女性创作者和演员去电视剧领域开辟新天地，真是再好不过了。