【乱耳飞舞字幕组223号作品】1955 月升中天 4K修复版 精翻全注释版（日本 田中绢代）
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这部作品为我组的听译版本，并加了诸多相关注释，以方便观影者能更好的理解这部出色的作品。

《月升中天》是一部以奈良为舞台的细腻作品，非常适合在这样的夏夜观看，宁静而美好。影片开头的奈良春日大社，鹿群在大佛殿前的镜头和影片结束时，静谧的奈良风景镜头与金刚大经龛的特写形成了对比，形成了一个重要的主题。故事描写居住在东京的浅井先生在妻子过世后回到了老家奈良，与两个女儿千鹤和绫子以及三女节子住在一起，某天，千鹤亡夫的弟弟安井的旧友雨宫访问奈良，电影就此展开...

本作是田中绢代根据小津安二郎1947年所写的剧本拍摄而成，当年，小津本想亲自把这部电影拍出来，根据小津日记，1948年7月22日，他打算将《月升中天》拍成电影，并于10月6日进入了角色分配的调整阶段，但由于无法选定预定的高峰秀子，以及松竹的反对，因此延期至10月20日。后来，他和编剧清水盛雄一起讨论后，小津选择了《风中的母鸡》（1948年）（乱耳飞舞字幕组133号作品http://t.cn/A6Wiy2pN）来拍摄。

次年1949年9月13日，《晚春》上映，两天后的9月15日，小津重新开始准备《月升中天》，并更改了片名中的汉字。然而，一个月后的10月15日，该项目被无限期推迟，从此再也没有关于《月升中天》的下文。

奈良是小津的故乡。小津曾说：“从奈良来看，这个地方非常适合我。这是我最喜欢的地方之一。”电影中奈良的背景为小津提供了一个舞台，展现了他对现代化的批评。《月升中天》展示了离开奈良并前往东京生活的年轻人，他们不喜奈良的宁静，而喜欢东京的喧嚣和灯红酒绿，这种背景和情节表现出战后日本对未来的希望和不安。小津在《月升中天》中展示了东京和奈良之间的对比。三姐妹和她们的朋友穿着和服，表达了对传统的珍视和对现代化的接受。

而在田中绢代开始拍摄《月升中天》之前，她曾说过：“（这部作品）没有任何大的意识形态流派，也没有挑战、刺激或震撼。这部作品描绘了父亲和三个女儿之间温暖的人情交流。”她还说：“我希望从女性的角度去拍摄，而不是从男性的视角去拍摄女性。因此，《月升中天》是一部经典之作，我一直希望能拍摄这部作品，并很高兴能接受这个演出任务。”

《月升中天》剧组成员无疑是十分优秀的，田中绢代的助理导演是今村昌平和斋藤武市，摄影师是峰重义，照明是藤林甲，美术是木村威夫，拍摄现场总是充满了欢声笑语，绘制分镜头和每日拍摄的剧本都会递交给田中绢代。田中绢代将技术工作交给工作人员，并且她对自己构思的影像和演员的细腻表演的指导非常细致。在奈良的外景拍摄中，她对演员和工作人员提出了严格的要求。通过这种方式，她与家庭成员和演员们建立了深厚的关系，并达到了与小津电影相近的水准。电影拍摄不仅仅是技术层面的问题，还包括对导演意图的理解和表达。田中绢代尊敬小津安二郎，并认为“这正是小津先生的剧本”。

田中绢代当时参考了北原三枝的表演风格，这位演员擅长表现一种生活化的女性形象。节子的角色是一个非常现代化、独立自主的年轻女性。田中绢代还参考了好莱坞女演员的形象来塑造节子的角色，使她表现出一种自信和现代的风范。在《月升中天》的拍摄开始前，田中绢代曾看过《丽人行》），影片中，田中绢代对节子的塑造借鉴了赫本的风格，使得节子在影片中的形象与赫本在《罗马假日》中的形象相似。节子是一个纯真而富有生命感的女性，她的自然和静谧的奈良风景形成了对比，这也许是田中绢代在影片中想要表达的意境。

2021年，戛纳国际电影节在戛纳经典单元中重映了《月升中天》，这一选择不仅是对影片质量的认可，也是对其历史价值的肯定。小津曾说“这部电影是我毕生的梦想。”。这句话不仅仅是对自己的作品的热爱，也是对田中绢代的支持。田中绢代作为日本第二位女性电影导演，通过这部作品展示了女性的坚韧和创造力。她不仅是个伟大的演员，也是一个出色的导演，她以女性特有的视角和细腻的笔触描绘了《月升中天》。这部作品对她来说是一次全新的尝试，通过这部作品，她表达了自己对社会和女性的看法。
（以上部分内容根据相关日文资料编译而成）

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