贴吧里常常会有人重发这几个作品：贫民窟的晓，一个讲述某位盲人姑娘的漫画，还有一个总是被霸凌的叫毛毛的福瑞角色。这几个漫画的共同特点就是惨，无边无际的惨。主角从头到尾见不到一个善人。

最近贴吧里又在热传一部名叫《中专鼠鼠大冒险》的漫画。这些作品的共同特点是感染力相当强，能够让人垂泪，但问题则是，这种悲惨是通过折磨角色来实现的，本质上是一种慕残。作者用无边际的痛苦淹没角色，让看客的同理心得以释放，眼泪在这一刻奔涌而出，看似充满高贵的同情，实际上却只是意淫。因为，现实里并没有一个惨到能让读者这样垂怜的存在，这类作品才因此拥有土壤。

我相信，肯定有贫民窟的孩子遭遇生离死别，又肯定有残疾女孩遭受校园霸凌，福瑞会不会受到歧视我不清楚，但的确可能会有中专毕业的女孩子被骗到缅北。但是，并不是每一个人都如此。并不是每一个现实里的人物都会惨到没有一点希望。否则，这些作品会变成纪实，而丧失它们现在的吸引力。

如果真的需要同情，那黑暗的旧社会才叫悲惨。农民被债务勒索不分昼夜地给地主干活，城市里的妓女生完孩子就要接客，黄包车车夫屡屡失去一切。更重要的是，这种悲惨是全范围的，所有人都经受着这种生活。如果有一个人在那种时候拿出一部描绘悲惨现实的作品，反而赚不到什么眼泪，因为每个人都一样惨，见多了，已经麻木了。

现在这类作品的能够带来的热度，恰恰是靠角色的绝对不幸，来引起读者自身相对不幸的共鸣。并靠着这之间的落差带来冲击。仿佛哭上几句，喊几个虚无的口号，便可以穿越进那个世界里，打抱不平，行侠仗义。这种惨剧和悲剧还不太一样。悲剧是永恒的，它源自于人性的诸多矛盾，不论放在哪个时代都让人叹惋。但惨剧是偶然的，其中的悲惨会随着时过境迁而无法再被理解，乃至变得可笑甚至羡慕：

如果让一个加沙人去看《中专鼠鼠大冒险》，他可会问：什么是中专？什么是电子厂？什么是裹尸袋？