首先，作为一个老越剧迷我认为拿君宵做比较没有任何意义，都是我看好的年轻一代演员，但她们相比前辈包括目前那些越剧中坚的老师们，还有很大学习和提升空间。她们都是当下年轻一代天赋和艺术表现力最好的之二，她们的存在对越剧来说是未来是希望。
就一些网友借君霄比较贬低陈丽君的唱腔水准和舞台表演，以及质疑君君的未来发展，我做一下自己的分析和理解:
就专业这块，君君今年的《何文秀》剧场表现已经有很大进步，尹派唱的比几年前更洒脱和轻盈，听感更舒服，看得出来她是一句一句在扣着练；做打部分比如水袖比如一些武戏的基本功表现这块小陈是断层的，人家真是豁出去练的；至于表演部分，已经有位专业老师比较了今年和去年的梁祝，可以看出君君今年的表演更有层次，动作幅度更内敛也更高级更打动人。陈丽君就三十岁左右这一挂的新声代来说，就小生这个行当，我觉得综合能力可进前三，当然她可提升的空间也不小。如果说未来巅峰期的陈丽君唱念做打表可以打99分，现在她还只是80分左右的水平，未来可以看到她更好的舞台;
就未来小陈的艺术道路，陈丽君参加这一次浪姐，得到的收获不仅仅是人气，以及对越剧的宣传。这个节目让她从一个基本封闭在台里演出的专业演员接触到了更大的世界和更多艺术表演体系，就像茅老师说的越剧年轻演员要多多接触外面的世界。走出这个四个月的节目，君君自己对艺术的理解，对自己的未来定位和认知都会有一个新的广度和高度，她不仅仅是新生代里面更有人气的那个，也应该是眼界更开阔的一个。为什么我如此重视这一点，因为真正艺术家都没有闭门造车的，老一代宗师袁雪芬尹桂芳等老师，她们能开宗立派创造出非凡的艺术体系，很多层面是源于她们来自旧社会，革新于新社会，从社会底层到人民艺术家，而且她们也是向昆曲、京剧、话剧和绍剧等借鉴了很多。而今天的年轻演员条件太好了，但也容易固化，现在有了更多视野和认知的陈丽君，她未来对艺术的传承一定会有更多自己的想法和创造，这才是最宝贵的。年轻一点的演员，可以通过媒体通过网络，借力其它综艺舞台，展现出更美丽和更有活力的自己，让普通大众通过喜欢一个人及一个人的表演，更多的接触越剧和喜欢越剧，而越剧有这样的流量后也会从编剧唱腔表演上更多做一些贴近时代的创新发展。今天的越剧要感谢陈丽君，因为善良感恩的她一直在努力的宣传和反哺越剧。
少点争论和比较，多点理解和支持，我们多去剧场或者线上看看她们的演出吧。#陈丽君[超话]#