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临江仙 并序
李清照
欧阳公作《蝶恋花》①，有深深深几许之句，予酷爱之。用其语作庭院深深数阕，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃②。柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城③。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零，试灯无意思④，踏雪没心情⑤。

蔡厚示《唐宋词鉴赏举隅》：“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。”李清照酷爱“深深深几许”之语，是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个“深”字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。用皎然的话说，这就叫“取境偏高”（《诗式·辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫“阔占地步”（《诗法家数》）。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上“常扃”二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。真如一拧电钮，就顿使光明变成了黑暗一样。秣陵、建康，同地异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之“合掌”）。但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似“正对”（即同义对）而实比“反对”（即反义对）为优，可视为本篇的警策。
（紫禁城出版社 1997 年 2 月出版）