我再说点对于我来说是乐趣，说给其他人就是一种几乎等同于无聊加强迫边缘了。那个东西就是和动画片极度有关的。作字幕（加特效）。是的，我的很多知识来源于曾经被烧毁的“京阿尼”的纯手工打造的动画设计的方式。同样知道一个世界观结构是多个导演的执行下才能 变成一个可以移动的画面的。甚至某些神作的动画手稿也是一种文化的载体和现象。我在那边更多的是理解到这样一批执行着天马行空的思想，划着枯燥甚至是癫狂的细节。同样知道知名的漫画如果是定期连载是一种如何在高速公路上赤脚狂奔的既视感。是的，美学来自于很抽象、单调乏味的工作，最终在挑选色彩，动画放映。外加稿件设定图集这种费时费工的东西。依靠的是笔而不是电脑进行这些东西的生成。某些线条和颜色的合成必定是做了真实的拍摄到后期的特效合成。有一个比较有趣的点，也是我自己打轴的乐趣，我喜欢看着动画导演控制人物的谈话和行动的节奏去进行音效和转场一样的设计。是的视觉和听觉就是一体的没有之一。对歌词的理解，对那个时代的亲身经历才能跨越时间在24年找到一个可以落脚的点。我们的观看的人是横跨了起码三代人，八零九零零零甚至是一零后的。代表了我们社会的飞跃，同样也让我们被迫的跟着时代前进。就好像一些缓释的成长不变成了一眨眼完成的效果。我感觉到导演一直在哪里，并且是重头到位。#张若昀从21世纪安全撤离#ABC#张若昀[超话]#
这次极大的拉动了大家对电影的态度。我已经很久很久没有疯狂的重复看电影了，最癫狂的一次是看了不下十遍的《小时代》和十几遍的《绣春刀》一个是青春的，一个是真实的体会。应该带领一下大家对中国电影产业的信心了，我们不是没有好的导演和编剧。而是投入的风险太大，在电影产业低迷的时候大家开始了往回走，去努力的拥抱内容。
是的《从21世界安全撤离》是一部有内容的电影，李阳讲的是一个架空的时间，而我们用青春的疼痛赋予了电影真实的外衣。
我后来想了很久。不仅仅是做演员，他们用的是积累和身体的感受向我们展现这个世界。而编剧则是用的是心血去浇灌的作品，并且这种人一旦觉得枯竭了就真的是把自己用废了。反而在一个容器里面等待的样子，他是最坦然和最真挚的。所以开盲盒不会让你得到未来，但是这次的电影盲盒让我看到的是一种用真实的流体变成了现实世界里。这是我想补充的一个部分。
我是一个特别执着面对自己真心喜欢的。也多亏有这种发自内心建立起来的安全屋。让我渡过了一个又一个难关，真情实感的贯彻了“不要变坏啊”这件事。我曾经觉得自己会堕落到不会认知的层面上。但是恰好是声音这个载体让我去寻找到了一个当年病不那么完美的张演员。所以对声音能打节拍和联想得能飞的感受都是发生在在这个之前的，它承载了我生长的痛，又哭又涩的滑动杆。达到人生天花板的宿命感，就那么样子的沮丧感。而这些都是我在看到了电影以后的启动的某些感受。#从21世界安全撤离 不是小众电影#它是青春的总结，也是青春的预告，对于在座的有缘人。