骆丹的《无人之境》系列创作始于2020年6月，以个人的行迹、对风景的凝视及瞬时的记录进 一步延展了艺术家“公路摄影”风格的创作脉络。 跟随艺术家的目光“行”于广袤的荒漠与戈壁之上，历经千万年的时间遗迹与人类活动的雪泥鸿爪在此并置，冲突的蒙太奇构成了瞬息与永恒的抽象辩证，建立出一种超脱日常的绝对秩序，并向每一 位观者提出关于个体存在的大哉问。

拍摄《无人之境》时，骆丹驾驶着一辆二手房车，在荒野中走走停停，延续着他所熟稔、信任的“公路摄影”之路径。他沿着胡焕庸线(也称胡线)一路行进，在这条揭示中国人口密度分布规律之线的东南一侧，水土丰盛、人口密集;而西北一侧，黄土弥散、人迹罕至。在《无人之境》中，骆丹将数次曝光拼合，形成一幅幅没有焦点，或者说处处都可以成为焦点的长卷，形成一种“安静、去主体、漫长的观看”。或许，也正是这种漫长，一次又一次将骆丹引向无人之境，去寻找“一块石头，一片叶子，一扇门扉，以及所有被遗忘的面孔”。

选自《中国摄影》2024年第8期专题#摄影性 :重构与追问# ​​​