岁时|七夕与芭蕉庭院

芭蕉绿意盎然，宜配夏日。宋代李清照有首词写道：窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。论园林布局标杆可看苏州的答卷，明代文征明《拙政园图咏》：秋声入枕凉，晓色分窗绿……芭蕉槛在槐雨亭之左，更植椶阴，宜为暑月。

从宋到明，庭院对芭蕉的痴心爱慕只增不减。古时女子囿于高墙，江南的夏日里常见白墙印绿蕉的风光。五代许岷在《木兰花》一词中写道：江南日暖芭蕉展，美人折得亲裁剪。这样的闺中相思景致丰富了艺术创作。入画入诗，存世颇丰。北宋赵佶《题院画册•芭蕉士女图》 ：“罗袜生香踏软沙，钗横玉燕鬓松鸦。春心正是芭蕉叶，羞见宜男并蒂花。”芭蕉士女主题在唐宋便有踪迹，往后经久不衰，若论画作诗篇，明代时候数量最多，明代光张宁一人就为《戴文进芭蕉士女》 一口气写了四篇之多。《长物志》中言室内挂画：“七夕宜穿针乞巧、天孙织女、楼阁芭蕉仕女等图”。所以存世大量的芭蕉士女图不单只做“闺怨”解，其也有岁时装饰画的功能。

明代服饰膝襕裙的装饰图案常见富贵吉祥寓意，如龙凤瑞兽、花鸟草虫……嘉兴博物馆与宜昌博物馆十分罕见的出现了人物纹样图案：裙片上芭蕉半卷半舒，湖石奇绝，庭院佳卉， 女子右手拈花蕊嗅。布料图案虽然是重复织就，但其妙处是折叠时只见倩影身姿，我们可以想象在裙摆静垂的时候，人物如列群仙，这是“密叶高丛拥万枝，女仙成队绿云随”，又似“去年秋晚此园中，携手玩芳丛”。披帛飘荡，勾勒的人物装束并非明代妇女时装，更像当时苏州片常见的那类仿古的仕女仙女装扮的样式。如此一来，明代马面裙文物不仅有人物图案现世，并且两件裙饰纹样皆为芭蕉仕女图。

美术元素体现在方方面面，那么以芭蕉士女做服饰纹样，有无可能也是七夕应时服饰特色呢？

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