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闺情
韩偓
轻风的砾动帘钩，宿酒初醒懒卸头。
但觉夜深花有露，不知人静月当楼。
何郎烛暗谁能咏？韩掾香焦亦任偷。
敲折玉钗歌转咽，一声声入两眉愁。

鉴赏
这首语言清新、优美的七律，描写了一位女子“宿酒初醒”后，在月下楼头徘徊的情景，表现出孤独、迷惘而又矛盾的内心，不胜幽怨凄切之至。其中也隐含着政治比兴意义。
前两句的地点是在闺室之中。“轻风的砾动帘钩，宿酒初醒懒卸头”，上句交代这位女子居室的清幽环境：夜里，“轻风”吹进卧室，“帘钩”轻轻响动，在月光的映照下显得很明亮（“的砾”，明亮貌）。下句写女子初醒后的愁闷：也许是轻风吹动帘钩的响声，把她从醉梦中唤回，她醒来了，满头还戴着首饰，但她却还不想卸下。“宿酒初醒”，说明她在黄昏或夜初时，刚刚参加过一个宴会，在热热闹闹中，酒喝得不少，回来不等卸头饰倒头便睡。酒醒后伴饮的人儿虽已不知去向，但那热闹的场面好像还在眼前。她还在苦苦追忆那过往的一切，然而那一切似乎很近却又遥远，似乎清楚却又迷茫，越思越想，就越增加了心头的怅惘，只能坐着发愣。这一联措意十分婉曲，用清幽的环境来旁衬女子的孤独，用藏在字面之后的热闹的宴饮场面来反衬酒醒后的凄凉，使一位十分幽怨的女子的形象鲜明地凸现出来，充满着忧伤的气氛。
后三联的场面转移到居室之外的月下楼头，深入具体地表现了女子的优伤和满腹心事。“但觉夜深花有露，不知人静月当楼”，这一联是转换一个环境，来继续烘染女子的孤独。她站在楼头，觉得夜深露重，花上不时滴下露水，有如人之掉泪（白居易《长恨歌》“梨花一枝春带雨”可参）。而此时，那月亮却不理会孤独者的心事，偏偏当楼照着，怎不叫人格外凄伤？“夜深”“人静”，一位女子还在楼上独自徘徊，其心事重重，可想而知。第三联就含蓄地写出她的心事：“何郎烛暗谁能咏？韩掾香焦亦任偷。”作者用了两个典故：一个是南朝梁何逊《临行与故游夜别》一诗：“历稳共追随，一旦辞群匹。复如东注水，未有西归日。夜雨滴空阶，晓灯暗离室。相悲各罢酒，何时同促膝。”后因把“何郎烛暗”用作伤离别的典故。另一个是西晋韩寿的故事，据南朝宋刘义庆《世说新语•溺惑》：“韩寿美姿容，贾充辟以为掾。充每聚会，贾女于青琐中看，见寿，说之……后婢往寿家，具述如此，并言女光丽。寿闻之心动，遂请婢潜修音问。及期往宿。寿跷捷绝人，逾墙而入，家中莫知。自是充觉女盛自拂拭，说畅有异于常。后会诸吏，闻寿有奇香之气，是外国所贡，一著人即历月不歇。充计武帝（司马炎）唯赐己及陈骞，余家无此香，疑寿与女通……乃取女左右婢考问，即以状对。充秘之，以女妻寿。”后遂用作男女偷情的典故。这两句是倒装，意思是，自己过去和一位男子相知，有如鱼水，任情相爱，而今却一旦离别，心情极为悲伤，连写诗吟咏也做不到了。通过这一联的暗示，读者恍然明白，原来这位女子的满腹心事是因为暗中相爱的男子忽然离去了，使她心中充满着悲伤、孤独的情绪。这种情绪在月下楼头，更为强烈，但又无人可诉，她只好“敲折玉钗歌转咽，一声声入两眉愁”了。她拔下头上的玉钗敲击栏杆，应着节拍轻轻唱起倾诉离情的歌来，声音愈来愈悲咽，直到玉钗被敲断，歌声也由伤感变为哀愤，皱起的眉头显出了无限的愁苦。至此，一位因情人离去而痛苦万分，在孤独中悲愤不已的女子的形象，更加清晰地出现在读者面前，低咽、凄伤的诗情动人心魄。
（管遗瑞）

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