刷到阿b在讲女cv因为广播剧作品质量不行，所以起不来的视频，然后看到这两条评论留言，我觉得挺有意思的。

百广从22年下半年开始，盘活的本来就不是听众，是职业工作室、是想圆梦的追星人，交由狭义市场选择的是谁金主粉丝多，并不是哪一种制作经调研受广义市场欢迎。

这圈子不缺新鲜cv，缺得是陪着cv一路走来的新听众，可新听众进来这个相对小众的圈子却非常容易被排异出去，现有的老听众是基石也是磨刀石，圈子依靠基石而生、也不免俗被磨刀石越磨越窄，沉默的大多数人被十之一二的声量裹挟、愤怒、迷惑，最终因失望无趣而离开。

之前出品方茶话会提到的“运气”一说，在我的理解并不是指不用心做剧，而是指当下已经尽其所能完成（出资不代表她们懂专业制作，很多时候投资的意义在于愿意出钱扶持做大蛋糕，但路得乙方自己去走，甲方只能保证资金不断、准时上线），最终作品能不能宣传出去受听众欢迎、找的乙方是得遇良人亦或所讬非人，则是玄学。

审美没有标准，只能说一代代递进与淘汰中，找出雅俗共赏的平衡，能说出百广困境是”受众太少”，但另一方面又对”受众多”的头部作品嗤之以鼻，长此以往，市场自然不会正向反馈，变成说大家做剧到底做给谁来听？是女性听众？是女txl听众？还是传统艺能的书粉/cv粉之争？

大哉问，对吧？

今年以前的成绩都已过去，好的故事也不是全被扒拉完从此消失匿迹，只看未来哪部作品能有实力拉拢一批全新听众加入重新洗牌，打破僵局后再谈优胜劣败与未来，若无，那就是各家各有各花香，厕所神仙尝遍鲜啰！