#深焦电影史# 阿兰·德龙逝世：在我所有的电影中我都是我自己
阿兰·德龙于今天在法国的家中逝世，享年88岁。2019年，第72届戛纳电影节为阿兰·德龙颁发了终身成就奖。人们无法忘怀这位迷人的男演员给世界银幕制造的无数经典形象。

1957 年，在没有接受过任何演员训练的情况下，他首次真正地进入电影界，出演了伊夫·阿莱格雷的第一部电影《当女人插手》。后来记者采访他：“当你第一次在屏幕上看到自己时，你有什么感觉？“

德龙回答，“一种奇怪的感觉，我很难接受它。让我坚持电影艺术的是阿莱格雷，他和我说；‘你知道你在这部电影中的角色，但我不想让你扮演它。我想要观察你的样子，你自己要动起来，自己说话，听到自己所听到的：做你自己！ ’这句话影响了我一生：在我所有的电影中我都是我自己。这是我一生中最美丽兴奋的事情。”

以下我们通过几部影片，共同回顾阿兰·德龙历久弥新的光影印记。

《洛可兄弟》（1960）

近三小时的《洛可兄弟》是阿兰·德龙与意大利巨擘卢基诺·维斯康蒂合作的第一部作品，也奠定了日后两人长期合作的基础。影片讲述来自南部的母亲带着三兄弟来投奔大哥，却因家庭冲突害大哥被赶出未婚妻家。一家人想要在米兰有一处落脚之地不得不挤进阴冷的地下室。在这里，他们有如暴风前最后的栖息般度过了贫穷却快乐的时光。

对于老大文森佐和四弟西罗而言，构想未来也就意味着否认过去，并尽快适应并融入这个正在重建的意大利新社会。但维斯康蒂所真正关心的是由阿兰·德龙所饰演的老三洛可和二哥西蒙化身的二元对立。西蒙象征着野蛮与本性，洛可则被塑造成敏感博爱的圣人。两人同样走上拳击之路，却在人性的选择上背道而驰。阿兰·德龙所饰演的洛可一方面是人性之恶返照的光辉，而他的善良或许更是这场悲剧性的根源。在悲剧的最后，天使与魔鬼没有目的的奔跑，跑向山崖，由两人特写间切换所带来的不平衡，是人被决裂到垂死的边缘。影片或许想要说明，悲剧来源于失控。

《蚀》（1962）

作为安东尼奥尼“现代爱情三部曲”中的最后一部，电影讲述的显然是一个爱情故事，女主角维多利亚与男友里卡多结束了一段恋情，并与母亲的股票经纪人皮耶罗（阿兰·德龙 饰）结识，逐渐建立起一段新的微妙关系。

英俊多金又浮夸浅薄——电影中的阿兰·德龙负责承担起两性探讨之中的绝大多数“消极解读”，包括对于美好面容的“恶意”，电影中对于女性的探讨比重更大，维多利亚的一举一动都意味深长，而对于男性的思考则更像是起到衬托作用的功能性安排，在这种前提下，阿兰德龙的演绎显得格外真实，他迅速将自己的状态转化为这个时代的产物，将皮耶罗的形象松散随性地勾勒出来，因此我们注意到的仅仅是他的当下，他的行为就像坐标一样明确折射给外界，某种程度上还帮助了观众定位维多利亚难以捉摸的心理状态。
 
影片结尾处，两人约好晚上八点见面，随后由令人惊艳的七分半钟空镜头收场，对比此前人声鼎沸的交易所，沉默显然来得更有爆发力，在漫长的博弈后两人关系走向何处，乃至放大到世界上任何两人都逐渐走向熟稔与厌倦，剩下的也只是报纸上的几行字：证券泡沫、虚假繁荣、冷战与脆弱的和平。

《豹》（1963）

当年维斯康蒂为《洛可兄弟》选角时，在人群中一眼便相中了阿兰·德龙。用维斯康蒂的话说：“这个男人拥有一种‘让他打架时，他会感到被迫忍受仇恨的忧郁’的本能。”1961年，《洛可兄弟》别后两载，维斯康蒂再度找到阿兰，让其出演他的电影——《豹》，一部精致无比的“现实主义”历史片。
 
《豹》的主角是萨利纳亲王，一个真正的贵族，是一只迟暮的豹子，昂着高贵的头颅，慵懒地踱步在西西里历史洪流边上。而阿兰·德龙所扮演的角色是萨利纳亲王的侄子——唐克雷迪，一个落魄的贵族，投机地参与红衫军革命，并娶了有钱的新市长的女儿为妻，待到红衫军的革命成果被交还给国王时，他转身便加入了皇家军队，继续他权力争夺的游戏。
 
《豹》的倒数第二个镜头，就是这位枭雄坐在马车里，美人在怀，嘴角挂着一丝骄傲又贪婪的微笑，继续盘算着在工业时代立足。这样的一个男人将来绝对会成为乱世最终的胜利者，但是他早已不是真正的豹子。维斯康蒂曾对阿兰说：“你的脸好像是波提切利画出来的。”《豹》中，唐克雷迪在红衫军的战役中负伤，而后用眼罩遮住了半边脸，仍美得不可方物。这个男人很迷人，迷到所有人都心甘情愿地谅解他略显狰狞的欲望和看似卑鄙的行径，甚至愿意为他献上一份自己的忠诚。如果一个演员没有阿兰的美貌，这样的角色恐怕无论怎么演绎，都会让人觉得做作。

原文详见：http://t.cn/A6RzyrTu