今天写一写，林夕其人：

中三、中四的时候，林夕已经立志，要做一位“填词人”。

他讲，卢国沾填的《鲜花满月楼》，引起了他对“填词”的兴趣。而他，好希望有一位似黄霑一样的老豆：

和另一位伟文一样，他家庭并不和睦；他也许喜欢霑叔的开放，达观，学识深厚，还通佛理。他讲霑叔填的《倚天屠龙记》，真是好绝。

后来，做填词人，初出道的作品，就是给Raidas的《传奇》。

以文科状元身份考入港大中文系的他，初写词时还是有炫技之心。《传说》的词里，将《帝女花》与《紫钗记》连续，新文化与旧文化对照

——当时有位青年，在收音机里听到这歌，还手抄下来。之后，自己试写歌词，还拿去问同学：写得像不像林夕？

很多年后，他也成了作词人，是林夕的“徒弟”，林若宁。

不同世代，他钟意的词作不同：70年代，他爱卢国沾的《家变》，其中“变幻才是永恒”，已勾连着后来他与佛理的缘分。

80年代，结识达明，种下更深的缘分。那首《忘记他是她》，第一首借爱情写“性别”的歌。

后来，98年一场大失恋（日后会详聊），让他整个人皈依佛理，此时，给王菲的《开到荼靡》，记录了他对整个世界好奇心的失却，是置之死地而后生，于绝境中观世界之歌。

后来，仰赖佛经、《道德经》的养分，到达新的艺术境地。《夕阳无限好》、《不来也不去》等给Eason的歌，就是标志之一。他讲在噪杂的乱世里，也很喜欢《Shall We Talk》的直接真挚。

年纪越长，越能明白郑国江那种填词：“咸鱼白菜也好好味”，其质朴、平白，其实是极难得的。

林夕自小读唐诗宋词，亦希望“歌词”虽是流行文化，也能和唐诗宋词一样，是“文学”的一种。

“只要写歌词的人，能够不纯粹追求流行，把目光放远，才能令流行歌词有它真正值得流传的价值。受过它影响的人，日后若当了教师、教授或学者，如果他们没有忘记当日的耳濡目染，所谓的集体回忆并不只得躯壳，而是实在地有一些内涵。”

他奉张爱玲为祖师太（很多香港文人如此），觉得张的文学够“融入大众”，所以普世。他爱苏东坡，希望自己所处的时代与当时一样，于愿足矣。他说流行歌词，不止情爱：

“《红楼梦》主题不就是写感情吗？却又不见得人们说《红楼梦》只有情情爱爱。”

2023年，香港上映一部以“填词”为主题的电影：《填词L》。当看到导演借主角之口，喊出：“我想成为填词人！”

总会想到当时的少年林夕。想到老搭档陈辉阳，形容他：

“其实只因他太喜欢歌词。

他对中文歌词的热爱，普通人不会明白的。”