1953年拍摄的越剧电影《梁山伯与祝英台》，人物造型和布景设计参考了明清以来的仕女图、风俗画等，与戏曲表演完美融合，是中国传统美学“活化”展示的成功范例（也离不开早期中国电影创作的经验积累）。上世纪50年代至80年代，尽管在传统文化去芜存菁、继承改造等方面有过各种不同声音和曲折探索，但当

1953年拍摄的越剧电影《梁山伯与祝英台》，人物造型和布景设计参考了明清以来的仕女图、风俗画等，与戏曲表演完美融合，是中国传统美学“活化”展示的成功范例（也离不开早期中国电影创作的经验积累）。上世纪50年代至80年代，尽管在传统文化去芜存菁、继承改造等方面有过各种不同声音和曲折探索，但当时的创作者们对传统美学在现代艺术形式中的表现，仍秉持着自信、积极、认真的态度。到90年初，尚可睹其余泽，之后随着文化、经济环境的不断变化，新的艺术创作者逐渐成长，这些“落伍土气”的中国元素也就通通扔进垃圾堆里了。