看完了《姥姥的外孙》首映，写写感想，好久没写这么多字了啊啊啊
之前看到《姥姥的外孙》一直以“哭”这一点来进行宣传，所以在真正看这部电影之前，我以为它是一部煽情、催泪的电影，但是看完之后感觉催泪是有，但并不煽情，与其说它是温情类影片，我倾向于说它是现实向影片，电影中的家庭关系是东亚家庭关系的镜子，这种关系是爱和痛和利益交杂的。
俗话说“钱在哪里，爱就在那里”，从自己的人生经验来看，“爱”好像的确是构建家庭的基础，但“利益”关系却是无孔不入的，不过这种“爱”和“利益”并不是纯粹的，我并不单纯只是因为爱你，所以才来照顾你，但是你要说我全部都是为了“利”也不尽然，正因为“爱”和“利”并不完全对立，而是共存，才更加现实，更让我在联想到自己的家庭时感觉是在照镜子。
再说到电影中的女性，一个是姥姥，一个是姥姥的女儿，这两者其实非常相似，首先是姥姥的女儿，也就是阿安的母亲，在电影中，母亲和阿安才是实实在在照顾了姥姥的人，但是最后得到的只是一句认可“我最希望你在我身边”，以及让我印象最深刻的一句台词“儿子继承遗产，女儿继承癌症”，相比起给废物二儿子的房子，给大儿子的爱，甚至是留给外孙的一百万遗产，真正心疼且照顾了母亲的女儿却什么也没得到，再回看姥姥和她的哥哥争执的那段，父母的所有遗产都给了哥哥，而姥姥得到的是父母安排的废物老公，最后还患上了癌症，实在印证了“儿子继承遗产，女儿继承癌症”这句话。从姥姥到姥姥的女儿，女性在东亚家庭中的地位和利益关系好像一直在循环，也一直在被忽视。有可能是女性天生就具有强大的共情能力，所以在面对现实且残酷的遗产争夺时，选择了退让一步，但这对女性来说真的十分残忍。
从形式上看，电影整体给我的感觉是平缓的，没有大起大落，也没有大悲大痛，它不是一场突如其来的大雨，而是一直持续下着的淅淅沥沥的小雨，就如同电影整体青灰色的色调一般，是一种潮湿的温情，里面很多空境很美很有意蕴，在看到姥姥的家是我曾经在某书上刷到的泰国著名的一个在火车轨道旁边的街时，还有点小惊喜，这种嘈杂充满了市井气息，就好像这种故事在街上每个普通人的身上上演着，但整体的色调也让人觉得安逸，非常有东南亚电影的特色。
另外，原本担忧泰国电影的文化背景会不会让中国人难以共情，在看完之后感觉其实你要说这是中国人拍的我也同意。首先开头的祭祖，阿公去世烧纸房子等等，这些习俗与我们一模一样，被奶奶带大且经历过奶奶离世的我看到这些曾经在葬礼上发生过的事情时，会忍不住泪目。其次，电影中充满了潮汕文化，感觉海外华裔在传承文化方面好像比我们做得更好，姥姥教给外孙的潮汕话，家中供奉的菩萨，以及阿安给姥姥唱的潮汕歌谣（此处贡献了我二分之一的眼泪）。
再讲一讲我们的男主角外孙阿安，对于电影中的家庭关系，我觉得是讽刺和唏嘘的，但是对于姥姥和阿安之间的一些片段，我认为贡献了本片最大的泪点。虽然一开始阿安也是为了利益才来照顾姥姥，但是不知不觉中阿安好像长大了，懂得了姥姥的处境和心酸，所以他的利益中参杂了很多爱。首先是刚刚提到的外婆半夜被病痛折磨醒，哭喊着“爸爸妈妈，爷爷奶奶，我想死”，这里我想到姥姥曾经也是被长辈疼着的小女孩，所以在人生即将结束时，才会无意识地喊着自己的爸妈和爷爷奶奶；再次是阿安看着躺在床上身形枯槁、了无生机，仿佛已经死掉的奶奶时，给她唱了潮汕睡眠曲，曾经我奶奶离世前躺在床上时也是如此，呼吸困难，面色青灰，但我们无能为力，只能看着她生命一秒秒的消逝，阿安唱睡眠曲是一种艺术处理方式，希望姥姥能够在安睡中离去，没有疼痛；最后是阿安和母亲还有姥姥的两个儿子一起坐在卡车上送葬，敲姥姥的棺材指路时这个片段，棺材途经之地有小时候姥姥接送阿安上学的路，也有阿安照顾姥姥时经常走的十分熟悉的路，可曾经并肩走的姥姥，此刻已躺在棺材中，这短短的几条路是姥姥从家到另一个“新家”的路，也是贯穿了姥姥一生的路。
最后夸一夸我们的男主角马群耀，大荧幕上的你真的非常有魅力，作为泰国当红的流量明星，同时作为喜欢你几年的粉丝，在看电影时完全没有看到任何Billkin本人的影子，也没有任何出戏的感觉，你完全成为了阿安。不管是与姥姥间关系和情感的发展与转变，还是表情管理和一举一动，都非常自然和日常。菩提蓬天生属于大荧幕！#电影姥姥的外孙##姥姥的外孙今日上映##KinKrit[超话]#