《superman》的原唱/原作倪子冈，乃华语乐坛最会写舞曲的人之一。你们肯定都听过他的歌——对，蔡依林的《Play我呸》，就是他的代表作。

（在这里先把#闪光的夏天# 节目组拉出去枪毙五分钟。节目里面《superman》标注的作曲者竟然写了John Williams……拜托，此《超人》不是彼《超人》啊，这不是好莱坞电影的那个《超人》啊，约翰·威廉姆斯老先生怎么穿越过来了？你们不是真的去清版权清了John Williams的版本吧，那个好贵的咯，不是买错了吧……）

（冷知识：John Williams和倪子冈的版权公司都是华纳……）

（我真的笑抽了，比#姚琛说邹小樱卖布不带剪刀# 好笑多了，可能你们没get到我这里真的笑抽了，哈哈哈哈哈哈哈哈。大家定格看看是不是。包括Q音流媒体平台也上错了）

来来来说正经的。

《superman》作为倪子冈Artist身份的歌曲，最初发表于2008年。如今在听这首歌，你也会觉得他相当领先：用了一个简单的loop做为全曲循环，用他自己录的和声作为反拍的强调，以及一个很“台客”的合成器音色作为Lead。倪子冈所有的设计，都是为了突出这首歌的街头感和痞子气。这让他唱到“我是superman，你是loser”自带一种嘲讽——嗨，虽然rapper关乎谁比谁更膨胀，但你听倪子冈的那种阴阳怪气的唱法，是很想海扁他一顿对吧？

2024年，倪子冈又重新发了一个新的版本，把合成器音色做了替换，在原本的反拍律动基础上，在正拍处又加了柱式钢琴，好处是让歌曲变得热闹，但也因为音响本身的丰富性，使得街头感减弱了许多。但痞子气的核心并没有变化。

而姚琛在《闪光的夏天》上所改编的《superman》，跟原曲最大的区别是做了大幅度的提速。原曲BPM在147左右，这已经是一个非常快的速度，但姚琛一下子把它提升到180。这带来最大的改变是：倪子冈还有相对富余的空间来开嘲讽脸，而姚琛在如此快的速度下，他没有腾挪的余地，这首歌便直直地去表达“我是superman，我是super idol，在座各位都是”的意思。而这个意思，相对原曲的诙谐来说，便少了许多的意思，标志性的反拍也在这里不存在了，整首歌就变得特别“正”，非常的正派。很难怪王纯迅在点评时候说，他认为这是一个“错误的方向”。我也是这样觉得。这首歌就单纯地成了“老子我天下第一”的简单化表达了。

插一嘴：许多姚琛的粉丝朋友喷我，说你为什么不评价音乐？一上来就人身攻击？其实，这个问题问得特别好。正常人一定是先聊音乐哪里哪里有问题，然后再来上价值吧？我为啥一句舞台都不说，直接上来血口喷人？我是有什么大病？还是屏幕外的大家错过了什么？

《superman》可以把它归为trap这个大类，这首歌曲本身旋律结构都很简单，就是两个和声在循环。倪子冈为了解决这种单调，他在不同段落之间设计了不同的音色和口气。姚琛当然也有设计。比如在最开始的part 1，一直唱到“我是superman”的部分，这是一段；到他自己的原创rap词，最开始的几句姚琛原本想要继续加强歌曲的密度，他放了更多的字进去，但是因为歌曲的速度已经很快了，就快到他的rap速度的极限了，所以他接下来又放缓，到了“你也是个idol”的时候，整段的flow又回到了原本的beat里，这使得part 2的flow变化浅尝辄止。在part 3，姚琛还设计了一个重庆话的rap，这个变化是不错的设计，通过方言本身的粘稠感来改善歌曲的层次——可我觉得可惜的地方，依然还是没有跨越过去，再次回到原本的主题flow里。姚琛所设计的三个不同段落，最后都殊途同归，这对于听觉的丰富度上来说，于我个人是不够的。而这些部分又挤压了他的dance break的时间，尽管这部分是他的杀手锏，但却又在此草草收场，会让我觉得没有跳够（另外，这首歌并不是一首严格意义上的唱跳，因为前面是唱，而唱的时候其实不怎么跳，跳的部分主要就是放在dance break了)。也如萧敬腾所说，“到了跳舞的时候是很精彩”，可相对来说并不出彩的演唱部分，确实拉低了我对这个舞台的评价。

简单来说，《superman》是一首看起来简单但却对演唱者本身有相当要求的歌曲，姚琛在前面演唱的部分，我认为稍显平庸。这也许并不是一首适合他的歌，他应该适合更直截了当的态度，或者更冲的，更偏向drill（好吧，其实drill的流行是前几年的事情了）的歌曲。

这是我关于这个舞台的评价。我认为它并不够好。而至于怎么推导出我的“天赋论”的，这。

就先到这吧。

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