图米纳斯导演
瓦赫坦戈夫剧院
《战争与和平》
广州大剧院 20240831

图米纳斯似乎喜欢用空旷深广的舞美场景来作戏，要么让观众感受到渺小与孤寂，要么像海浪一般满溢出来扑向每个角落……
《战争与和平》的俄法战争中，人物命运在时代中的渺小和挣扎，在这样空旷的舞台下显得格外的悲怆。那堵巨大的水泥墙，斜放的时候就深不见底的小道，不知下一步去向哪里；在舞台深处就时候像护城墙，围起来一座充满欢笑的花园；厮杀的身影投射在墙面的时候，就像在战场上无助的灵魂……
同时因为《战争与和平》内容过庞大，舞台上必然进行删减，从故事和人物的完整性来说比《奥涅金》差一些，其中唯一保持人物成长轨迹的就是娜塔莎。
娜塔莎从与鲍里斯初恋、到爱上安德烈、婚期延后、被安纳托夫引诱、私奔失败、重逢安德烈并陪伴他到人生最后……这个人物从少女到成人的轨迹都保留完整。且我个人很喜欢Kseniya Treister，苹果脸很贴合角色的年龄。
反观小说主角之二的安德烈几个人生转折是草草带过，两次战场经历和前妻难产，相对来说这个人物如果没有提前功课就会感觉显得略微单薄。演员Yury Poliak的嗓音在我的审美点上，低沉有重量。
相对比的是秃山老公爵虽然戏份不多，但是这个人物从送儿子上战场的骄傲自信，到最后收到儿子信的信仰崩塌，走向水泥墙的深处后生命的消逝，很动人。

一些其他的角色：

布里安小姐
初看完我以为是像《复活》玛丝洛娃的角色，一个被领养的法国孤女，又是公爵小姐的玩伴，又被老公爵玩弄，玛利亚小姐没有马匹逃走的时候又试图想通过身份向法国军队求助……一个“丧失身份”的底层女性。结束后又重新查找了功课，删减的安德烈向父亲表示想向娜塔莎求婚的时候，老公爵很生气的表示“你若娶她，我便娶布里安”，之后便多次亲近布里安直到安德烈放弃娜塔莎他才终止了这个行为。
虽然没有到“玩弄”，事实上老公爵也确实没有把这个收养的女儿玩伴当一回事，而布里安虽然说是“小姐”但是寄人篱下，也只能任其摆布。

莫特马尔子爵
子爵在前几次出场都带着非常闪的耳环，在第三幕开始贵族们被收缴家当的时候，他的耳环也摘了，非常印证拉那句话“他才是个俄国人”（这句本是对应开始皮埃尔对拿破仑的崇敬，被名媛老太嘲笑“你是个法国人吗”）。

海伦与安纳托夫
第一幕中有句台词是“有传言，她和她哥哥也不清不楚”，对应下一场在众人庆贺皮埃尔与海伦喜事时候，海伦与安纳托夫有一个非常意味深长的对视（我正好这个时候拿起了望远镜）。
皮埃尔
列夫．托尔斯泰本人出生于一个贵族家族，年少纨绔喀山大学没毕业，其他青年贵族的玩乐项目一个没拉下。后来进入军队服役，几次尝试在自己庄园改变农奴制度，婚后安于创作。到老年厌弃贵族生活，尝试干农活以农民方式生活甚至放弃作品版权……在他的作品中很容易见到一些本人的投射，《战争与和平》的皮埃尔、《复活》聂赫留朵夫、《安娜卡列琳娜》的列文……
我总觉得皮埃尔应该不是作者最爱的“开明贵族”角色，毕竟他自己晚年也吐槽《战争与和平》这么厚，只有给老爷们才有时间看。皮埃尔这个角色在书中的最后结局，还带着他对贵族身份的留恋和认可，整个角色的轨迹也是带着一种“有成长但是并不完全进步”的色彩，
今晚舞台上这个带着些憨气的皮埃尔，是我可以接受的。

最美的薇拉
角色是个不太被关注的大女儿，舞台上保留了这种格格不入感，她关注家里的每个人，但是又像一个冷静的旁观者。
太美了，谢幕给她拍好几张，在剧院那场戏长蕾丝外袍+礼帽+手套的服装控住了我的望远镜。

安利苏联版影版《战争与和平》，英美版对比之下是宛如乡村舞会的规模。
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