#展览资源见评# 汉堡艺术馆纪念德国最伟大的浪漫主义画家卡斯帕•大卫•弗里德里希(Caspar David Friedlich) 诞辰250周年的大型画展“新时代的艺术”也展出了他的大量纸本作品。本篇便关注弗里德里希初年的创作实验，聚焦其最早的独立风景素描——1794至1798年间，弗里德里希就读于著名的哥本哈根艺术学院，但他在丹麦王国的这段无疑影响深刻的经历却鲜为人知。除了信件和其它书面见证外，我们找不到能让我们略微了解艺术家所接受的绘画课程的任何习作。相反，在学院课程之外创作的为数不多的作品被遗留下来，它们表明了弗里德里希显然对探索哥本哈根及附近的公园地带有着强烈兴趣。

1797年7月，他参观了位于丹麦西部的腓特烈斯贝宫公园，它在18世纪时是丹麦最大的巴洛克公园。在弗里德里希到来之前，该地在1789至1800年间被改造成了英式庭园。它符合当时对更大规模自然的审美需求，部分地带旨在让人忘却人工打造的痕迹。弗里德里希的独特之处在于他无视了具有代表性的景观，图4《哥本哈根一带的腓特烈斯贝泉》(1797)水彩素描选择了安静且不显眼的一隅。我们看到一幢由木条搭成的朴素建筑。它地处斜坡，被建在水源上方。艺术家在创作时似乎注重通过对光线的把握来强调这栋简陋建筑的存在，并赋予其生气。阳光投射在屋后的树梢上，左侧斜坡上还有点状的强调。与此相反，整个前景连同两侧被截断的灌木丛都被蒙在阴影中。

时隔不到一个月，弗里德里希又造访了位于哥本哈根西北部的弗雷德里克谷宫殿的自然景观式公园，它同样包含了较大规模的英式风格区。另一幅水彩画（图6）完全贴合当时的传统：《弗雷德里克谷的路易斯泉》(1797)描绘了一座喷泉纪念碑，连同被树木环绕的路易斯泉。该纪念碑由宫殿女主人于1791年派人为姐姐克里斯蒂娜•路易斯•冯•瓦恩施泰特所建。弗里德里希将纪念碑置于画面中心，但它并没有因此成为构图核心，而是更多地退到了高大树木的后方。前景左侧点缀的两个人物赋予画面以叙事性。弗里德里希以此将身处这片根据英式庭园美学原则设计的园区时所怀的期许作为表现的主题——在特定地点和回忆场所休憩、对他人的追忆以及对置身于一个——虽然不乏各种设计和干预——表面上未经触碰的大自然与人工理所当然地彼此融合的地点的想象。就题材而言，弗里德里希延续了行将逝去的18世纪流行将公园纪念碑作为绘画主题的丹麦艺术的传统。除此之外，我们首次注意到自然景观中的坟墓和纪念碑对他的吸引力。

评论区附弗里德里希这场特展的素描实拍214张，含作品丰富的细节特写！这也是我发布的该展览的第四批资源，前一篇见http://t.cn/A6RWGEVc 。望转发[可怜]

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