一些无用的知识。

· 在演唱会上进行翻唱/改编，需要获得词曲著作方的授权，方可进行。通常这种授权是一次性的，即在授权时会写清楚是何年何月何日何人何地改编演唱此曲，依次进行。

· 演唱会上的授权费基本按照音乐场馆的规模进行。小场地花的钱少，大场地花的钱多，跟你要面对的观众人数成正比。

· 嗯，哪怕你是歌曲的原唱，按照正常逻辑，你要在自己演唱会上唱，也得付词曲作者钱。

· 通常来说，如果你仅购买了现场的表演权利，你不可以把该表演制作成相关的的录音、录像制品。即：你不能拍下来然后自己发一个官方版本。要发，得加钱。

· 若你完成了又一轮的版权谈判，你获得了其录像制品的权利——同样的，这个权利除了授权费用之外，也约定了授权范围、授权时长、授权平台等。比如，QQ音乐的MV一栏，就没有这首《五月天》。在相信音乐官方youtube频道上，就有这首《五月天》。这时候，你可以把互联网平台想象成是一个没有边界的体育场。你为体育场里10万名现场观众演唱这首歌，要支付相应的价格。当你为体育场外的也许是几何数量级别的观众演唱这首歌，那便要支付更多的价格。这一项授权费用通常来说比现场表演的授权费要高数倍。

·再一项冷知识：youtube有非常强大的音乐版权保护机制，如果未有清版权的歌曲，词曲版权方可以通过爬虫技术识别到该曲，轻松实现下架。当然如果有匹配授权之后，则会进入“播放量结版税”之流程。此处不表。

· 在音综里，除了现场表演（现场观众可能只有几百人），更重要的是放到各个视频点播平台/串流平台上进行播放，所以录音制品的权利是必选项。再接下来，其录音制品，即所谓的音源，在流媒体平台上架时，也常会发现有的歌不见踪影，即在与强势的版权方谈判时，最终未把这一权利谈拢。有的版权方同时是录音版权跟词曲版权的所有者，其会担心说，若在网易云、Q音等流媒体平台上形成的音源，其翻唱的版本过于精彩了，反而是分流了原曲的流量——毕竟除了词曲版税之外，原曲的录音版权的分成比例更高，也会有版权方抱如此想法。

·以及《五月天》除了歌词权利在华研国际之外，其还有另外一个权利人：作曲人郑楠老师。楠哥在华研词曲创作大赛出道，2007年开始在华研旗下大量发表作曲作品，同年在S.H.E.的《PLAY》专辑中有另一首爆款《中国话》，翌年在林宥嘉首张专辑中也有《神秘嘉宾》等佳作，一直到华晨宇《卡西莫多的礼物》后才逐渐降低了作曲的比例，更多地倾向于编曲、制作。后郑楠老师自组SBMS，除了是制作公司外，也管理自己这些新的版权，同时签约了其他的词曲作者，今年他为林忆莲做的《是你治愈了我的孤单》反倒是楠哥时隔多年之后参与的词曲编制作一体机作品了。

总之，感谢诸君的努力，得以留下了这一版的《五月天》。http://t.cn/A6RrKvgF