中秋快乐

南京博物院 #无尽藏——苏轼的书画艺术精神#
中庭步月图 明 文徵明 轴 纸本 墨笔 南京博物院藏

文徵明主要有“细文”与“粗文”两种画风。前者所指是作品以细笔山水为主，绘画风格秀润、细密、含蓄。“细文”在技法上易学，只要按照绘画步骤，细笔慢画，从小处层层堆砌，作品成功的概率很高，易学易工，故而广为流传。“细文”对吴门后学的影响极大，文徵明的门生子侄多传承这路画法，陆治是其中艺术成就最高者。可以说“细文” 风格是文氏一脉得以延续的主要原因，也是吴门画风陈陈相因，在明末被以董其昌为领袖的“松江画派”超越的主要原因之一。“粗文”则承袭了沈周的画法，要求笔法上粗简、灵活、洒脱，墨法上还要淡雅、清润，气息上沉稳、朴拙，并且能做到从容不迫、了然于胸。这对作者的才情、功力要求极高，难学难工，故而吴门之中承袭这一路风格者不多。陈淳为其中艺术成就最高者，别开生面、生意盎然。《中庭步月图》则在“粗文”“细文”之间，属于看似简单却极不易学的作品，要求作者能举重若轻，有四两拨千斤的笔墨功力与艺术造诣。
此图描绘了文徵明“与客小醉，起步中庭，月色如昼。时碧桐萧疏，流影在地，人境俱寂”的情景。采用写实与写意结合、实笔与虚笔相融的画法。图中树木描绘不多，重点不在高耸的梧桐与繁密的杂树，却在背景中似有若无、朦胧零落的远树，虚实相间，浓淡相宜，着笔不多，反觉林深树稠。墨法之高妙也不在浓密处，而在疏淡清润的虚笔中，月光如水，月色如昼，清旷明澈，却又隐约缥缈，宁静幽邃，真是妙不可言。画已至此，文徵明还意犹未尽，于是写下了长篇跋文，文中有句：“人千年，月犹昔，赏心且对樽前客，但得常闲似此时，不愁明月无今夕。”当下良辰美景，三两好友共赏，淡淡的喜悦中，却有浅浅的惆怅，不知是来自未入仕时屡试屡败的经历，还是入仕后方知的仕途艰难。《中庭步月图》是文徵明版的苏轼《记承天寺夜游》，记录下了世俗社会中“闲人”来之不易的闲情逸致。