有人说《出走的决心》刻画的女性困境冲突都过于集中刻意了，但我想说的是这部电影非凡的社会意义恰恰正在于此。它把以往影视给男主镶边的贤内助女性角色拎出来做了主角，把她们的伤口和不为人知的隐秘又惨痛的细节血淋淋地摊开给观众看。

前段时间我夸《刺猬》在国产电影序列里是难得讲体制对个体的戕害的电影。但其实如果这部电影选取的视角是葛优的妻子，照顾天天在家游手好闲疯疯傻傻的丈夫三四十年，不被丈夫和亲人理解，也得不到社会的价值承认，那么最应该变疯的不是葛优，而是这位妻子。男人因为自己的梦想破灭而疯，而女人通常是被男人逼疯的。

昨天我看《十三邀》许知远和画家曾孝濂对谈，后半段许知远采访了画家的妻子张赞英。张赞英展露了作为名人之妻的心酸与苦楚，丈夫整日沉迷于作画，对生活琐事一无所知，而自己只能把全部时间精力投身于照顾丈夫，自己想出去走走，走不动，一辈子被困在这个家里了。许知远问她下辈子碰到曾老师，还愿意跟他过吗？她说不过，绝对不过，如果有来生，她绝对要走自己的路。

每个家庭都有一个李红，只是好一点的她的姓名被丈夫的声名所埋没，坏一点的她的身心被丈夫的暴力所摧残。《出走的决心》里的矛盾冲突刻意吗，强烈吗？在以往的国产影视里，无数个李红作为荧幕上男主的贤内助背景板，被捂住嘴巴，被夺取灵魂，只是这一次，她做了主角，她讲述了她的故事，她从困住她的厨房走到了外面的世界而已。