我个人觉得，代入感不是单纯靠消弭游戏主人公的性格特征，把她变成一个摄像头，空心人来实现的。

这反而会更让我怀疑，每个接近女主（也就是我）的人别有用心，居心叵测......

叙述主人公的形象越鲜明越详细，其实更有助于玩家去理解，去设身处地地代入主角身份处境，去理解主人公情感变化的原因。代入感实际是一种共鸣和情感投入（代偿）。我们看小说，看电影，自发地被人物情节感动，身临其境的这种体验，就是最原始的代入。

这种传统的代入形式，步骤是——首先存在女主，以女主的叙述，女主的喜好，女主的社会关系来明确谁是，几个人是男主。男主是由女主延伸出去的社会关系。情感的原点是女主。女主喜欢谁，他就是男主。玩家（读者）代入女主身份立场，进行角色扮演，以女主的视角，剧情设定中的情感关系进行体验。可以一对一，也可以一对多。（主要看你代的是哪段关系的女主了，每段关系都是客观存在的，玩家拥有代入的选择权）

如果这个叙述主体不存在，那么代入的是什么？

在我看来，现在的大部分乙游，弱化女主性格特征的策略，是把叙述主体转化为了男主。男主负责表达爱意，女主的含义实际上被抽象成了一个社会关系，指男主的伴侣。

女主的第一人称只起到一个视角的作用。所以代入剧情的路径就变为了——首先存在一个男主，以男主的叙述，男主的喜好，男主的社会关系，明确出一个虚构的，接受男主爱意的空白角色。玩家自觉地填补这个空白，以自己的视角进行游戏体验，这里代入的不是女主，而是男主的伴侣这一社会身份。玩家当然也可以选择代入或是抽离不同男主所一一对应的情感关系。只是根据朴素的道德观，这种代入是具有极强的排她性的。女主也同样被视为这段关系中的她者，但是她同时又并不存在........

其实上面的两种都是代入。
一种是角色扮演类的代入，一种是情感关系为主导的代入。

而玩家无法代入的根源，本质是游戏这类媒介（包括电影，小说等）所构筑的虚拟世界和现实世界的必然错位。我们与主人公所处的世界存在着天然的壁垒。因此，在信息不对等，看不见摸不着的情况之下，我们会对叙述主体所说的话产生怀疑。

如何去弱化或者消弭这种不信任感，不同的游戏有不同的策略。

一般乙游采用的方式就是我上面所说的，把这个取得信任的任务转移给男主，让叙述主体变为男主。所以在设定上，大部分男主对于“你”（玩家），大多具有前世今生或是青梅竹马的羁绊的，而女主往往和刚进入游戏的玩家一样，暂时对此一无所知。
但很快就可以根据上帝视角（也就是男主的回忆，叙述）得知这一切。总而言之，情感的原点，是男主。玩家只需要接受男主的爱意就可以了。

而代号鸢走的则是，类似于小说电影这样的，传统的，立足人物的代入形式。是通过丰满角色形象，让玩家（读者）了解主人公的所思所想，进而来增强这一叙述主体的可信度。

游戏一开始，故事就是以广陵王的第一人称“我”进行展开的。这种第一人称叙述的作品中，叙述者同时又是故事中的主人公，她不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评介，所以，她比起作品中其他角色，更透明，更鲜活，更易于理解。

叙述主体与叙述视角是高度统一的。
这并不是代入的阻碍，恰恰是玩家理解角色，代入角色的前提条件。

然后，评论区有朋友说：代号鸢剧情的代入感不强，广陵王做出的决策和使用的计谋，玩家是不知情的。是和上当的人同时知道广陵王之前做了什么。

其实玩家何止不知道广陵王做了什么，敌人做了什么，玩家也一样是和广陵王同时知道的呀！

这种不知情的情况，同样也是因为第一人称的叙述者视角受到了角色身份的限制，广陵王不能叙述本角色所不知的内容。她的叙述，是具有极强的主观性的。并且会根据她的目的，通过调换叙述顺序，有意识地隐藏，或是误导，来影响对方的理解与判断。要权谋要反转就必须先把她的意图藏起来。

因为她是叙述主体呀，她没办法一边走剧情，瞒敌人的时候，一边直接跳出故事和故事之外的玩家解释呀！但是叙述者（这里指的是隐藏在广陵王背后的文案）的确可以提前通过广陵王不符合当下情景的一些行为举动，来暗示屏幕前的玩家。

这就是倒叙嘛，最后广陵王化解险境之后，不也把起因经过说明了嘛。对于敌人而言，她是隐瞒的。但她对读者，对玩家，是坦诚的。

要说代号鸢能不能代入，鼓不鼓励代入？
其实是鼓励且支持的。

但这里的代入，说的就是代入她这个角色，你要先承认她的主体性，理解她的所思所想，你才有可能代入。

所以我说，现在如鸢评论区底下，所谓代入党和女主党的冲突完全是鸡同鸭讲。她们主张的代入，已经是一套被修改过的，替换了叙述主体的代入。

我没有想说哪种代入更好，更高贵。
想沉浸式体验不同的人生，那就代入角色：想要获得被爱的情绪价值，那就代入情感。
不同游戏也会根据自己的创作意图，观点表达，来采取不同的叙述策略，来方便大家代入。
作为玩家，作为消费者。我们是可以自由的选择，真正符合自己心意，更方便自己代入的游戏的。