观察了一年的小镇电影院上线电影，得出初步结论：第三世界的电影不说自己国家的坏话是进不了戛纳电影节的，进去之后的实质是成为发达国家和前殖民地宗主国人民在电影院里供人猎奇的资源。这里的电影最自由？恰恰相反，这里的电影最讲政治。
小城电影院就是一个现代西洋镜，里面总能见到盖上金棕榈钢印的流水线第三世界电影，时常靠着爱情等元素给自己套上一层暧昧的盔甲，让你想要批评反抗的时候无从下嘴。实质上是在靠着尽力不分真假的表现自己土地上的愚昧，落后来博取声望。但是掩盖不了实质上是发达国家猎奇产物和自我安慰的精神产品的属性。这些电影，让本国人来看，都不会说这是一部好电影。
文化领域去殖民化任然任重道远。即使是四万人的三线小城，只有两家电影院，你也可以看到所谓戛纳电影节的异国影片在变着花样的展示遥远异国他乡的假恶丑，多么明显和讽刺。我来自第三世界国家，我也去过第三世界国家，所以我才明白那些电影令人不适得离谱，也不要站在文艺青年的领域附庸风雅，在戛纳和钱殖民地宗主国眼里，第三世界国家总低人一等。他们愿意站在高处做出伪善的关心，流下鳄鱼的泪。深入理解一些后会觉得和如此一圈人在一起“文艺”是何等的虚伪。我们要有属于我们自己的电影节，也要有属于我们自己的真正的文艺，平等的文艺。