（转）元代瓷器生產以江西景德鎮窯為代表，成熟的青花瓷則為曠世之作。造型多樣，裝飾紋樣有人物故事、祥禽瑞獸、植物花卉紋等，紋飾精美，繪畫風格灑脫豪放。元人汪大淵所著的《島夷志略》中有當時青花瓷出口國外的記載。〈青花百花亭人物圖大罐〉，繪元代雜劇《逞風流王煥百花亭》的故事情節，講述書生王煥清明時節前往百花亭遊春，與名妓賀憐憐的愛情故事，情節跌宕起伏，引人入勝。元青花的裝飾別出心裁，將歷史人物故事移植到瓷器畫面上，呈現出嶄新的藝術境界，有鮮明的時代特徵。

〈青花海水雲龍紋罐〉，繪有海水雲龍紋，海水波濤洶湧，蛟龍踏浪奔騰，線條剛勁有力，凸顯巨龍的宏大氣勢，給人以強烈的視覺衝擊力和藝術感染力。龍紋為元代青花瓷的典型紋樣，多繪於盤心、瓶、罐腹部，用作主題紋飾。〈青花牡丹紋葫蘆瓶〉，形似葫蘆，諧音「福祿」，牡丹花有「花中之王」、「富貴花」的美稱。宋周敦頤《愛蓮說》記：「牡丹，花之富貴者也」。人們將牡丹花視為「富貴榮華」的象徵，牡丹紋是典型的裝飾紋樣。器體高大，端莊秀美，青花發色濃豔，繪製灑脫流暢，為元青花的精品。

明代是陶瓷生產繁榮昌盛的時期。邵蟄民《增補古今瓷器源流考》記：「明瓷之震耀寰宇，開現代最精美瓷之端，而為其代表者厥惟饒州景德鎮燒造之瓷。有明一代至精美之瓷莫不出於景德鎮，清代亦然。」明代洪武年間，朝廷在景德鎮設置御窯廠。

清人藍浦《景德鎮陶錄》記「洪武二年設廠於鎮之珠山麓，製陶供上方，稱官瓷，以別民窯。」御窯廠對瓷器的挑選極為嚴格，凡上解的御用器大多要「百選一二」，龍缸、花瓶之類「百不得五」。近年江西景德鎮御窯廠珠山遺址有大量明代洪武、永樂、宣德、成化時期瓷器碎片出土，均為殘次品。燒壞的瓷器就地打碎深埋，不許流入民間，反映出御窯廠對御用瓷器要求之嚴格以及生產規模、燒造數量之大，御窯不計成本，追求品質精美。《明史》記成化年間：「燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。」

洪武時期釉裡紅瓷器燒造較多，傳世品明顯多於洪武青花瓷，這應與洪武朝定製的「服色所尚，以赤為宜」的規矩有關。洪武釉裡紅瓷的品種豐富，但多具有形制高大、古樸渾厚的時代特徵，尚有元代遺風。〈洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗〉，為洪武瓷器的代表作，形制較大，發色純正，紋飾佈局嚴謹，繪製筆法嫺熟，線條流暢。

永樂宣德時期是中國青花瓷生產的黃金時代，以其獨特的藝術風格，成為後世青花瓷生產追摹的楷模。〈青花靈芝花果紋碗〉、〈青花折枝花果紋梅瓶〉及〈青花纏枝花卉紋天球瓶〉，均為明永樂時期的代表性器物，青花使用了「蘇麻離青」鈷料，青花幽靚濃豔，瑞果花卉紋生動活潑，瀟灑自然，線條舒展柔美，充分展現出永樂青花瓷典雅秀美的藝術風韻。

永樂時期燒造的著名的顏色釉瓷之一為甜白釉，明代黃一正撰《事物紺珠》卷二十二記有「永樂、宣德二窯內府燒造，以鬃眼甜白為常」。永樂甜白釉瓷造型有梅瓶、壺、高足碗、杯等，精美絕倫。〈甜白釉刻牡丹紋三繫蓋罐〉，罐的肩部多有小系，有二、三、四個，這一獨特的裝飾，為器物增添了雋秀之感。造型精巧別致，胎釉細膩， 花紋隱見， 藝術風格獨特， 蓋為原配，更為珍貴。

清代藍浦《景德鎮陶錄》記宣窯瓷器有「諸料悉精，青花最貴」的評價，其藝術成就被稱為「開一代未有之奇」。明代王士性《廣志繹》中有：「本朝以宣成二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩」之說 。〈青花吹簫引鳳紋碗〉，畫中祥雲繚繞，遠山近水，樓閣掩映，宛若仙境，一仕女吹簫，一仙人乘鳳駕雲而至。「吹蕭引鳳」傳為秦穆公有愛女弄玉，擅長吹笙，嫁與擅長吹簫之少年郎，龍鳳和諧，後二人化為仙人，引出「吹簫引鳳」之佳話。世人多用此為裝飾題材，表達對美滿婚姻的期盼。宣德青花人物紋樣少見,故彌足珍貴。〈青花雙鳳穿蓮紋盤〉、〈青花蓮池魚藻紋盤〉為宣德時期的典型器，製作精美，正如清乾隆年間朱琰《陶說》有：「按此明宣窯極盛時也，選料、制樣、畫器、題款無一不精」的讚譽。宣德〈青花雲龍紋天球瓶〉，腹部環飾雲龍紋，氣勢磅礡，令人稱奇。

成化時期青花器幽雅脫俗的藝術風格，備受世人推崇。許之衡《飲流齋說瓷》評論有「成化五彩，青花均極工致，青花藍色深入釉骨，畫筆老橫，康熙尤當卻步也」。〈成化 青花夔龍紋碗〉選用「平等青」料，呈色淺淡柔和，典雅怡人，紋飾細膩纖柔，疏密有致，清新悅目，為成化官窯上佳之作。
成化時期的鬥彩器舉世聞名，明人谷應泰《博物要覽》有「成窯上品，無過五彩」之說。清代乾隆時期朱琰《陶說》評論有：「古瓷五彩，成窯為最，其點染生動，有出於丹青家之上者。畫手固高，畫料亦精……」。成化鬥彩器極為珍貴，明萬曆時就有「神宗御前雞缸杯價值十萬貫」之說。〈成化 鬥彩花卉紋高足杯〉，精巧別緻，胎薄體輕，施彩柔麗清雅，為成窯的典型器物。
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