《#想象之光#》导演#帕亚尔·卡帕迪亚#谈“过时的”奥斯卡和全球化电影体系。

卡帕迪亚拍摄的这部描绘现代孟买的影片在戛纳引起轰动，但却无法角逐国际电影界的奥斯卡奖。这是怎么回事？

《想象之光》对三位孟买女性的生活进行了细致而私密的探索，在全球电影界引起了意想不到的争议。这部剧情长片首作在今年的戛纳电影节上首映时大获好评，并赢得了主竞赛单元评审团大奖，这么看来它似乎是印度 20 多年来首次获得国际电影奥斯卡提名的种子选手。然而，要实现这一点，印度需要提交这部电影来代表其国家参加颁奖典礼。

“评审团说他们看的是一部发生在印度的欧洲电影，而不是一部发生在印度的印度电影，”——印度电影联合会主席Ravi Kottarakara。换句话说，正是《想象之光》独特、激动人心的全球性使它无法角逐世界电影界最负盛名的奖项之一。

“能入选固然很好，但一部真正优秀的电影入选也是一件好事，”卡帕迪亚在印度宣布参赛以来的首次采访中说。“但世界正在超越这些国家界限。如果我们能接受对电影更开放的理念，让电影不受国家限制，而成为一种电影语言或每个人都能理解的东西，那就太好了。”她补充说，奥斯卡目前的制度“在我看来有点过时了”。

卡帕迪亚将目光投向了祖国之外，在那里，明星驱动的宝莱坞奇观仍然占据主导地位，从而资助了这部华丽而微妙的戏剧。“你不会看到这么多来自印度的独立电影在世界各地旅行和放映，”卡帕迪亚说。“如果你看到印度制作的这类电影，你会发现它们大多不是女性的故事。”

在她还在电影学院的最后一年时，她就与位于巴黎的制片团队托马斯·哈基姆和朱利安·格拉夫联手制作了这部电影，这促使法国在印度还没有机会发表意见之前就考虑将《想象之光》提交奥斯卡。这样的选择并不出格：今年，德国奥斯卡选择的是引起争议的《神圣无花果之种》，由异见电影制作人穆罕默德·拉索罗夫执导。这部电影对现代伊朗的严厉批评基本上确保了伊朗本身不会选择它代表该国参加奥斯卡颁奖典礼；德国能够介入，因为它在这部电影中占有一席之地，拉索罗夫自从逃离祖国后就一直住在那里。

《想象之光》就没那么幸运了，尽管处境相似，但没那么艰难，没能找到奥斯卡救星。法国选择了《艾米莉亚·佩雷斯》，这是一部以墨西哥为背景的西班牙语音乐剧。而且也不是非常本地化的电影。

卡帕迪亚出生在孟买，但后来搬到安得拉邦的寄宿学校上学，成年后才回到孟买。如今，她与这座拥有 1250 万人口的城市的关系相当复杂。“我目睹了这座城市的士绅化以非常剧烈的方式发生变化。在那里生活多年的人被迫流离失所，被搬到了城市非常非常远的地方。这里和以前完全不一样了，”她说。“我当时已经到了一定年纪，很多朋友也搬到了孟买，我很好奇，作为一名职业女性，在如今的孟买这样的城市生活会是怎样的感受？”

《想象之光》中的人物表达了她们的野心，她们在维持着渐行渐远的婚姻并投入到绽放的爱情中时，也在考虑着如何逃离。为了实现她光彩夺目的人物研究，自称电影爱好者的卡帕迪亚超越了国界。她从一些伟大的女导演处理自己城市的方式中获得了极大的灵感，特别是香特尔·阿克曼的《家乡的消息》和阿涅斯·瓦尔达的《五到七时的克莱奥》。 “我想看看如何将其应用到孟买——更具纪录片风格，不用大摄像机在某些区域拍摄困难，而是漫无目的地进入这座城市，”卡帕迪亚说。“人们可以通过这种方式将其与自己的文化背景联系起来。”

《想象之光》对印度女性的关注尤其如此。“尤其是来自南亚国家的女性，她们没有太多的词汇来表达欲望——如果你没有语言来表达，电影就是一种方式，”卡帕迪亚说。“我真的觉得在电影里很自由。”她提到了《想象之光》的主角普拉巴，她尖刻而生动的内心生活甚至挑战了她的扮演者。“当我们开始拍这部电影时，卡妮说，‘天哪，这个角色——她为什么这样？我永远也合不来，’”卡帕迪亚说。“对我来说，我想有一个更富有同理心的视角。”

这部电影是印度几十年来首次入围戛纳电影节主竞赛单元，这说明了很多问题。即使无法获得奥斯卡国际电影奖的参赛资格，这部电影的丰富性和原创性在今年众多竞争影片中脱颖而出。《想象之光》仍然值得像去年的《坠楼死亡的剖析》一样角逐最高奖项。这部电影被法国冷落，而法国选择了看似更具本土特色的《法式火锅》，但后来获得了奥斯卡最佳影片奖提名和最佳原创剧本奖。

当然， 《想象之光》中有一些欧洲的基因。但正是这一点让卡帕迪亚能够如此具体、如此真挚地描绘孟买。她认为她的电影是印度电影人转变的一部分。“我们是一个正在成长的社区的一部分。我们的电影正在四处传播——不仅仅是宝莱坞或主流电影，还有很多小电影，”她说。那么，奥斯卡可能最终会错失这个机会。