#30 Days of Halloween# 万圣月快乐！今年尝试搞个#30天万圣月#挑战，每天发布一条恐影旧闻，为万圣节倒数[骷髅][骷髅]

Day 12 阿里·艾斯特的#遗传厄运#

2010年代是A24崛起的好年代，而《遗传厄运》是A24发行的第四部大范围公映电影。前几部分别是《女巫》(2014)、《走火交易》(2016)和《黑夜造访》(2017)。从此掀起了恐怖电影界新的一波浪潮。

阿里·艾斯特对本片的筹划长达三年。对于电影的场景、分镜、拍摄等细节，他都做出了详尽得恐怖的规划列表。最终，电影的整个拍摄过程只用了四个星期（32天零12小时）。主演托妮·柯莱特表示他是她认识的准备做得最周全的导演，整部电影几乎已经在他的脑海里拍过一遍了。

阿里·艾斯特也像昆汀一样，为自己的整个职业生涯规划了十部电影。在他原本的计划中，《仲夏魇》才是他的第一部恐怖片，而他的长片首秀本来只是一部讲述家庭遭遇创伤的剧情片，但他看到了让故事成为恐怖片的潜力。

托妮·柯莱特本来不想再出演黑暗压抑的恐怖片，但看过剧本之后决定参与项目。事实证明她献上了职业生涯中最精彩的表演之一，并且再次掀起“奥斯卡欠恐怖片太多”的讨论。

片中的高潮之一就是查莉的死，而这段戏很有可能取材于一个真实案件。2004年八月的某天，在肯塔基州路易斯维尔，21岁的约翰·哈切森(John Hutcherson)和他23岁的朋友弗朗西斯·布罗姆(Francis Brohm)在酒吧狂欢到凌晨后打算开车返家。

两人都喝得醉醺醺的，哈切森负责开车，坐副驾的布罗姆因为一直想吐，就一直把头探出车窗。哈切森在路上不知为何突然将车子急转，撞上了一根电线杆（一说是撞到电线杆上的钢索），而布罗姆的头因此被斩首。

哈切森因为喝得烂醉，对此浑然不觉，一路开车回到家，把车停在车道上就径直进屋上床睡觉了。第二天早上，一位邻居路过，在车子里发现了布罗姆的尸体后报了警。这与《遗传厄运》中的剧情惊人地相似。

在拍到主角一家屋内每个暗处的镜头时，阿里·艾斯特都有安排演员站在刚好没入黑暗的位置。这样最终在片中就呈现出了“每个阴影里都好像藏着什么人影”的效果。因为那里确实站着人。

片中娃娃屋的制作者就是本片的特效团队，而且娃娃屋与正常的布景是同步制作的，这样能保证二者精准的相似度，以便电影镜头可以在娃娃屋和等比布景之间无缝切换。而且很多镜头的构图和拍摄令人难以分清究竟是实景还是娃娃屋。

电影中出现的派蒙的印记是由《所罗门王的钥匙》(The Lesser Key of Solomon)书中记载的真实派蒙印记修改而来的。派蒙的印记上有四个小人，而本片修改成三个，也对应了查莉、安妮和彼得三个人。使用真实的恶魔印记常被认为会招来灾祸，《驱魔人》、《凶兆》和《罗斯玛丽的婴儿》都在片中使用过真实印记，而电影的拍摄过程都一波三折（类似片场莫名起火、多名剧组成员遭遇雷击事件之类）。

本片可以说是一部完美的恐怖电影，也展现了阿里·艾斯特可怕的才华。艾斯特本来只想当一名编剧，但在过程中发现想要实现自己剧本中的愿景，只能亲手导演。现在的他刚刚开始自己的第四部电影，不知道未来还将献出什么样的作品。

往期：
Day01 - Day10: http://t.cn/A6E8mFSA
Day 11: http://t.cn/A6EEikW4