#新星闪光计划# 最近上抖音，看到有天津的相声演员，对马志明先生的相声艺术一些评论。每个人对相声艺术的观点是个人选择，人家说什么咱没权力干涉，但有些话，我也得说说。

天津人提起相声，总免不了说起马三立。不过，马老真正艺术的巅峰时期，是在新中国成立之后的五、六十年代，目睹过马老巅峰时期艺术的人，今天很多已经作古。马志明先生的艺术巅峰，是在上世纪的八、九十年代，今天很多人到中年的七零、八零后，比如我本人，都经历乃至目睹过马志明先生的艺术。我还可以很骄傲地说一句，我本人是为数不多在90年代就买票看过马志明先生现场艺术的观众之一，对少马爷的艺术，我自问是有两句发言权的。

评价相声艺术家的水平，唯一的标准就是他的”活“，也就是作品。评价相声艺术家的地位，一个非常重要的标准——如果不是唯一的话——就是他有没有代表性的，独一无二的“活”，以及这个活在相声界的地位。为什么马三立、郭荣启顶峰双壁一样的存在？《买猴》这个活，刘宝瑞先生在北京使过，不火，天津的马三立改编之后使它成为了影响了几代人的经典，后人再使，永远超不过他；《夜行记》这个活侯宝林先生在北京使过，非常火，郭荣启把整个故事搬到了天津，重新演绎，不仅“火”的势头超过了侯先生，连北京的同行也得心服口服承认郭荣启使的比侯先生好。

少马爷的活，最广为人认可的两部经典《纠纷》和《学曲艺》。《纠纷》整个作品光看文本实际上没有什么笑点，但少马爷的作品不仅让天津人笑出来，更改变了从此几代天津人的思维模式和生活方式。今天的80、90后没印象了。我小时候的天津，按照所谓“讲究”，哪怕就是蹬鞋踩袜子这样的小事，第一就算自己错了，也绝不能道歉，否则就是”栽面“；第二就是双方谁都不能评说你对我错，这也是”栽了“。或者当场大打出手，或者事后”叫人“开打，才叫”光棍“”好汉“。因为这类小纠纷闹出不可收拾的大事，这样的事情我目睹就有好几起。不知道外地有没有这种事情，反正二十来岁的大姑娘抱着火枪打人的事情，我小时候亲眼目睹过。事情的起因，是马路上掉了二分钱还是五分钱，俩老太太争着拣吵骂起来了。

少马爷的这部作品一出，从此这种好勇斗狠的传统成为了人人耻笑的陋习。马路上有各种纠纷，旁边劝说的必要有人说一句：你就是王德成，你就是丁文元，散了吧散了吧。

少马爷的曲艺功力，在相声界也是首屈一指的。全国所有的相声演员，包括天津的相声演员，学唱白派京韵大鼓都是”学“，只有少马爷是真正”唱“白派大鼓。少马爷还有一个有代表性的小段，叫学王派快板，把”盛夏园林草木长“几句哀婉凄清的大鼓词，唱成了风趣俏皮的数来宝。这种”笑果“至今无人能复制。原因无他，马志明的王派快板也得到了精髓，不是学王凤山，而是真正”表演“王派快板。