#深焦电影史# 戛纳电影节也有“潜规则”？左手梦境，右手现实

电影圈不仅是艺术圈，更是一个封闭式、外人甚难闯入的“人际圈”。影迷皆知，戛纳是存在所谓“嫡系”的——甚至，欧洲三大电影节都有嫡系之说。与中国人头脑中“走后门攀关系”甚或“潜规则”概念不同的是，戛纳“嫡系”的形成更多源自西方社会里“圈子”的传统与现象。法国人是热衷并严格恪守圈子法则的，这不仅仅存在在电影圈，更存在在时尚界、商界甚至各行各业。“不是一家人不进一家门”，进了“家门”就要恪守“家规”，并且必要时，团结起来一致对外。戛纳电影节就是扇高级大宅门，艺术总监的角色大抵相当于守门人兼管家，自然不是什么人都有资格走进这扇门。而在多元文化的背景之中，生成国际化的嫡系大家庭则是一件更为玄妙的事情——这和中国人眼中的“关系”又不一样，嫡系当然是仰仗亲密历史的，但其形成并非是胡作非为或者纯粹金钱交易就可以得到的，至少需要在艺术风格、思想表达、创作视角、身份背景等各方面满足戛纳符号的高期待，强求不来。若它一朝看上了你，春天就来了。

怎么被看到？除了片探、选片人，甚至政府相关部门公关游说推荐这样的方式，“因缘际会”似乎是一个相当敷衍塞责的回答，但又确实是一个玄乎而关键的因素。在每个导演的“因缘际会”中，除了自身的艺术天分、创作题材和作品水准这种硬件式的基本要求，更取决于你的制片人、制片商、背后团队与戛纳核心选片团队的亲疏关系——比如，如果你的制片人与艺术总监关系不菲，能够直接把你的电影拿给他过目，那无异于最大捷径。再比如，如果能得到有公信力的影评人推荐，也相当于为戛纳之行插上了天使之翼。

威尼斯电影节主席马克·穆勒（Marco Müller）就是国际上众所周知的热情的中国电影推广人，而在法国，类似的角色可能要数皮埃尔·里斯安（Pierre Rissient）了。这位力挺过克林特·伊斯特伍德、把马丁·西克塞斯带到戛纳导演双周的“法国电影幕后工作者”，曾在七十年代把台湾导演胡金铨的《侠女》推荐到了戛纳，其后也将侯孝贤、杨德昌带到了欧洲，并且熟知王家卫、谢晋、张艺谋、陈凯歌，在贾樟柯初期的发展中也发挥过重要作用。加上皮埃尔本身与戛纳艺术总监蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）亲密的朋友关系，他的直接推荐更是重磅加持，相当于从海选直接获得了终极决赛通关证。只是，通过影评人获得戛纳门槛准入证是一件必须建立在艺术水准之上的选择，毕竟，影评人的眼光与口味之刁钻，不是等闲之辈可以糊弄，一不小心，也可以惹来一番适得其反的苛刻批评。当然，入围筛选的终极决定权始终掌控在艺术总监和电影节主席手里，比如当年张艺谋的《一个都不能少》，若不是因为时任主席的吉尔斯·雅各布（Gilles Jacob）在最后质疑其政治价值指向，也不会惹怒张艺谋做出高调退赛的决定。

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