赵玉明谈艺录 （下）
侯 爵
七、“武生出去，刀马旦回来”
在过去，单弦演员基本都是男性，很少有女艺人演唱单弦的，包括我的师父谭凤元先生唱的也都是男腔。以《倒拔垂杨柳》为例，这个段子我也是一字一句跟谭先生学的，但在演唱的时候，我并没有死学他，没有完全照搬他的表演，而是结合自身条件，做了很多调整。《倒拔垂杨柳》的主人公是鲁智深，这个人物十分鲁莽粗犷，在京剧中是一个大花脸的角色。那么做为女性演员，我如何用动作表现人物呢？我自己总结，就是“武生出去，刀马旦回来”。当做完一个动作之后，要很快地收回来，回到演员本身的性别，而不是自始至终拉着“山膀”，就像袁世海同志那样的架子花脸做派。我的努力方向，就是争取让观众看完之后，能感觉到我的情绪、眼神还是鲁智深，但是这个鲁智深是由我这样一个女演员塑造出来的。为达到这个效果，我曾下过很多工夫。
八、逻辑重音
无论是说话还是演唱，都要注意逻辑重音的问题。还以《倒拔垂杨柳》为例，里边有个牌子叫【南城调】，描述鲁智深离开东京大相国寺，去城外菜园的沿途看到的各种景色。这个牌子很长，有六十多句。如何让观众在欣赏时不感觉枯燥、乏味？这里就要运用好逻辑重音。当初，为了掌握逻辑重音问题，我还专门向广播电台的播音员们请教过。比如，“还有那碧绿绿的萝卜缨，那小萝卜还尚未长好……”，“碧绿绿”“小萝卜”等字眼儿就要加上重音，这样听上去才会感觉到鲜活、灵动，听着不腻。绝不能“一道汤”地去处理，那样的唱法根本听不出美感，更谈不到什么韵味了。
九、打鼓不能喧宾夺主
我八角鼓打得一般，这并不是谦虚。不过，当年我在天津市曲艺团工作的时候，弦师马涤尘曾对我说过这样的话：“您的鼓打得托弦儿。”为什么马先生会这么说呢？ 我一直认为，八角鼓是一种击节乐器，是为三弦伴奏而服务的，所以没必要打得过于花 哨，那样会搅和了三弦的声音。三弦声音重的时候，打鼓的力度可以适当重一些；三弦声音轻的时候，打鼓也自然应该轻一些。也就是说，打鼓的节奏、力度都应该跟三弦音乐保持一致，绝不能喧宾夺主。 我们打鼓的目的，是为了衬托三弦，为三弦伴奏的音乐锦上添花，而不是显示自己的鼓打得有多俏皮、多花哨。除去八角鼓，敲打书鼓也是一样的道理。
十、“十三辙”与“丁字步”
当初我在广播说唱团工作的时候，有一天在食堂遇到了赵忠祥。那时他刚刚大学毕业，还很年轻。他向我请教：“赵老师，您跟我说说什么叫‘十三辙’吧。”我说：“我告诉你十三个字：‘俏佳人扭捏出房来，东西南北坐’。” 这十三个字怎么讲呢？其实每个字都代表了一道大辙。比如“俏”，就是窈窕辙，“佳”就是发花辙。其余，如“人”是人辰辙，“扭”是油求辙，“捏”是乜斜辙，“出”是姑苏辙， “房”是江阳辙，“来”是怀来辙，“东”是中东辙，“西”是一七辙，“南”是言前辙，“北” 是灰堆辙，“坐”是梭波辙。 他又问我，“我看您站在台上那么好看，这里有什么技巧吗？”我说，在台上一定要站小丁字步，而非大丁字步；同时还要注意挺胸收腹，身子稍微向前倾，把重心落在前脚掌上， 这样会显得比较有亲和力，使观众感觉到亲切。另外还要注意，下巴颏儿要稍往回收一点， 这样可以显得演员眼睛大，看上去比较精神一些。另外，演员站在台上的姿态，还要跟自己的年龄、身份、艺术水平相符。比如一个演员，明明自己没有那么高的水平，还要在台上嬉皮笑脸，观众看了肯定不会喜欢。又比如，明明演员年龄不大，却在台上或腆胸迭肚，或故作深沉，都会引起观众的反感。