韩江获诺贝尔文学奖之后，与其相关的各类评价层出不穷，也有更多的人，尤其是女性，去关注韩国文学，这是好事，因为打开了另一种，另一个世界里女性的经历，让所有女性将经历和感情同感，一同在这个父权社会寻求出路，向平等的世界跑去。同时，也有很多将韩江和其他韩国作家作比较的帖子，当然文学是可以比较的，但我在目前的阅读中，我不想过多地作比较，我还在大量输入，去尽可能多地体验不同女性的生活，然后感受自我。

有人说金爱烂的文学功底不好，作品读下来没有韩江的文字更让人瞠目结舌，但我体会到的，是东亚年轻人的困境，与我息息相关的许多人的生活。

（下文涉及剧透！Spoiler Alert！）

我的妈妈也是个总是握着刀，在厨房一角忙来忙去的女人，手上多的是茧和《刀痕》。

那个逼仄半地下室里的穷人和钢琴和一场《滔滔生活》下的暴雨，又是一天被大雨洗劫一空的，如电影《寄生虫》般的日子。

《过子午线》里每一个渴求上岸的年轻人，又怎会不是我们，在自习室的课桌号和网课的用户名里，我们渐渐失去了本来的姓名，我不再是我，是一个穿梭于几个地点，挣扎着寻求岸边的一个点，数以万计的点中的一个。

《你的夏天还好吗？》里，在喜欢一个人的夏天里，我会觉得湿漉漉热乎乎的风让人窒息，因为那种爱恋的感觉，太奇妙了，我在用心爱一个人，但经过那么多，我在信号灯下快速逃跑了，那种窒息的感觉又回来了，原来那些我感受到的爱恋，从来都是我一个人的感觉，那种被爱恋的错觉原来都是被利用。

在成为数以万计的点之后，我们又变成了《虫子》，进入社会后承受着物质和精神压力，数不清的虫子在晚上都会回到自己的蜗居里，脱下华丽的虚假外壳，在自己的空间里掰着手指数着钱，计较着过着生活，而虫子也无法对抗穿着大鞋子的人，只能卑微地，躲避着可能会出现的危险，苟活。

一步步走到大城市里的我们，千辛万苦地打造着自己和自己的生活，去除《角质层》上那些会影响我在外人眼中形象的东西，努力融入这个新世界。在好不容易等到的旅行到来时，我们却“不像是出门或者即将出门，倒像是被驱逐到远方的人；好像从很久很久以前，我们就拖着如此庞大的旅行箱走来走去”。

当我进入《三十岁》的时候，也会被磨平棱角，失去了年龄的资本，每天思考得也是那些固定的东西，不会再有人为我的所作所为买单，在一个新的十年里摸索前进吗？