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罗状元《醒世诗》师友唱和诗评一则（第84辑）

月光诗友 / 原韵
乐樵山人 / 评论
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【七律·秋江夜思】依韵罗状元《醒世诗》其五
诗 /@_淡淡的月光_

西风又染几多愁，斜倚栏杆江自流。
秋水长天同夜色，蒹葭冷月白人头。
茫茫往事都成露，渺渺前尘皆是沤。
已过轻舟千万里，烟波浩淼看沉浮。

【诗友评论】

@乐樵山人：中国古典诗词中，“愁”字的运用，相当频繁，极富诗意。从词源考察，“愁”的义源当为心绪聚积，无关“触景生情”，其诗意并非造字之初就具有。然“愁”与“秋”字，字形关联、音读相类，因此，在诗的国度里，愁情与秋景的交融，乃是或早或迟的必然。古诗言愁传统虽发端于《诗经》，但《诗经》中并未出现“愁”之一字。而《楚辞》不仅多用“愁”字，且《九歌·湘夫人》起首之句，堪为言愁典范。《骚》之后，唐之前，张衡《四愁诗》、曹植《释愁文》与庾信《愁赋》的创作，使“愁”字摆脱了与其他近义词的混淆局面，其所蕴含的诗意也更趋独立与鲜明。

中国古典诗词素有言愁之传统，是以陆放翁《读唐人愁诗戏作》有云：“清愁自是诗中料，向使无愁可得诗？”此言虽为戏语，却将诗与愁之间的紧密联系，明确肯定下来。古诗写愁之篇什，为数众多，内涵各异，喻象纷呈，愁情之表现自非必待“愁”字而彰显。然“愁”之一字，实乃愁情最直接、最明晰的语言载体，故而深得文人骚客青睐。曾经有人说，唐诗之中，大约四千多首诗中，含有“愁”字；《全宋词》中，“愁”字亦出现了三千八百余次。因而，“愁”字在古典诗词中的反复出现、层层皴染，显然已使它蕴含了浓郁的诗意，能够轻易地触发读者的联想与美感，引领读者进入诗情与画意的境界。

试观月光诗友此诗，亦复如是。此律乃感世伤怀之作也。起句不言自己易起悲秋之感，而曰“西风又染几多愁”，亦可谓别出新裁，另劈蹊径。次句“斜倚栏杆江自流”，盖言唯因愁多，故而斜倚栏杆，欲遣愁怀。谁知愁怀难遣，唯见一江秋水，径自东流。故而前人有诗叹曰：

世人谁识此中愁？花自飘零水自流。
往事依稀浑入梦，都随风雨到心头。

颔联“秋水长天同夜色，蒹葭冷月白人头”，此联“秋水”句，紧承次句“江自流”诗意而下，化典入诗。上句的“秋水长天”，乃是从王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”化用而来；下句“蒹葭冷月白人头”，乃是从《诗经•国风•秦风》中的“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”化用而来。蒹葭，即是芦苇，又称芦花。它依水而生，入秋变黄，花开如雪，纷飞时宛如梦境，像是道不尽的思念情深。在《诗经》等古文中，“蒹葭”常用来形容景色的朦胧美，或表达人物的柔弱和多情。唯因蒹葭苍苍，故有“白人头”之叹。

颈联“茫茫往事都成露，渺渺前尘皆是沤”，借景抒怀，兼以寄慨。时间就像一条永不停息的河流，悄无声息地带走了一切。它带走了我们的青春，带走了我们的梦想；也带走了那些曾经让我们心痛、让我们欢笑的往事。然而，正是这些往事，构成了我们生命中最珍贵的回忆。回首浮生，或许我们会为那些错过的人、错过的事而感到遗憾，亦可能会责怪自己当初没有做出正确的选择，或者后悔没有珍惜那些美好的时光。但是，时间不会因为我们的悔恨而倒流，它只会无情地向前推进。

在人生的长河中，我们总会遇到各种各样的人和事，它们或喜或悲，或深或浅，构成了我们丰富多彩的生活。然而，随着时间的流逝，那些曾经的欢笑与泪水，成功与挫折，都逐渐化作一阵风，轻轻拂过我们的心田，带走了岁月的尘埃，也带走了心中的纷扰。因此，我们需要学会放下过去的遗憾和痛苦，让往事随风而去。

是以，清人沈复《浮生六记》中有曰：“世事茫茫，光阴有限，算来何必奔忙？人生碌碌，竞短论长，却不道荣枯有数，得失难量。看那秋风金谷，夜月乌江；阿房宫冷，铜雀台荒。荣华花上露，富贵草头霜。机关参透，万虑皆忘。夸甚么龙楼凤阁？说甚么利锁名缰？闲来静处，且将诗酒猖狂。唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫。逢时遇景，舍翠寻芳。约几个知心密友，到野外溪旁。或琴棋释兴，或曲水流觞。或说些善淫果报，或论些今古兴亡。看花枝堆锦绣，听鸟语弄笙簧。一任他人情反覆，世态炎凉，优游延岁月，潇洒度时光。”

尾联“已过轻舟千万里，烟波浩淼看沉浮”，笔锋加以转折，收拢全篇。上句化用诗仙李白《早发白帝城》一诗。其诗云：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”此句诗意，盖以舟行之快，喻人生之短暂与变迁。无论曾经面临多少艰难险阻，当回望之时，那些看似不可逾越的山峰，都已被我们一一抛于身后。结句“烟波浩淼看沉浮”，紧承上句“轻舟”诗意而下，然后顺水推舟，顺势作结。诗意前后照应，既雄浑壮阔，又将人生诸多况味，融于笔端，顿将诗中原先“西风又染几多愁”的悲秋意境，全篇振起，境界得以升华。读来颇为耐品，余味悠长，可谓结得尤佳！