24.10.23 末日迷途
卢翰林 何铭海 严小北 张沁丹

这场所有人的舞台掌控力都很好，两两间的接抛基本丝滑，没有明显的逻辑上不通顺的问题，每个人就自己的人物而言都饱满且自洽，因此想从更大的方向说说我为什么喜欢这场，或者说喜欢2.0。
一个非常清晰的改变是，人的局限，和人的反抗。其实末日发生于威尔斯特，但确实拥有一个很有深度略微东亚的核，这组尤为明显。如果这四个人是一个家庭的话，外强内脆有一些秩序敏感的长子，勉强自己背负但其实被焦灼和迷茫所吞噬的长姐，身心都有创但看上去最为平静坚强的妹妹，和在其它哥哥姐姐掌控下想要喘息的懦弱的弟弟。以死为结尾的抗争故事在此上演。开始，他们无法以别的方式去与他人相处，或者说去“爱”身边的人，而是重蹈覆辙，所以在这组会看到，也像父亲对待儿子一样规训海曼（甚至劝诫阿曼达）的威廉，使用暴力的在言语和动作上都具有攻击性的阿曼达，也能更明显地看到，权力与暴力相关，与xing相关。被压抑着的，是贝拉和海曼的声音。感官上是威廉阿曼达和贝拉海曼声量和语气的差别，细想起来，“不能大声说话”，因为上有权力。
公权力是威廉（及其家族）所代表的上层精英阶级，私权力是阿曼达的父亲所代表的父权，更上一层是，在这组中，贝拉海曼乃至阿曼达都在隐约仰赖着的，宗教。公权力与私权力都压迫着的时候，想要向天上看。可是不能。公权力所代表的精英阶级觉得宗教不能为自己所用于是把上帝丢进了火坑。从事屠宰的“父”死于屠宰的刀和钩子，也是一种明示。
贝拉无疑是所有权力的倾轧对象，如负有原罪般献祭着却又拯救者所有人，她歌唱圣母玛利亚，站在光里向阿曼达伸出手，也给了海曼解脱的钥匙，甚至给了威廉一个他在寻找的解。于是她在这个剧中，在奔赴结局的同时，又像是一个引路人，一个启示。
每个人都在“弑父”。每个人都在死亡威胁要降临时，获得了觉醒。
以暴力为外壳的阿曼达在自己的核贝拉被抽走后，“期待着有谁怜悯”，抬头看天，然而最终抚慰她的是贝拉。我认为相比1.0，2.0的阿曼达最终是获得让自己平静的内核的。而叔叔的威廉，所恐惧的是秩序的崩塌，无法回到他认为他该属于的精英阶级中去，他的高人一等让他天然具有掌控欲（也就是爹味）同时天然觉得应该规训团队中的所有人，他的觉醒在于，他发现在丧尸化面前人人平等他也一样卑微，善良的灵魂面前同样如此，所以他最终体面地走向了死亡。而海曼，他不仅仅克服了“弑父弑母”的障碍，同时他还想推翻公权力的束缚，建立一个平等的世界，所对应的是，所有人都死了，因此所有权力也都消亡了，应当建立新的秩序。发现的一点是，海曼在这个过程中和威廉的关系也在变化，从屈服讨好，逐渐变得平等。
另外说说海曼。卢海曼在纯白后对威廉有些气又不多的“诶！”也很有意思。可以看出，海曼虽然话很多其实是拙于表达真实自我的，他看低自己无法表达孤独，因此通过谎言来获取同伴；他有伤痛却无法主动表达出伤痛，所以和纸箱说话抱着纸箱睡觉；他同情贝拉甚至共情贝拉，却无法完整说出安慰的话，甚至有时候举着纸箱也会有些退缩。那么，偏偏是这样的海曼，最终在一次次周边人的死亡里，被别人的爱也好勇气也好，托举着，获得了力量，表达出了自己，也勇于成为希望，其实是很感人的。 作为观者，也会希望这样的海曼被他人被他自己乃至打破第四面墙被观众们所“看见”他的真实。