近似韵（尤其是辅音韵）是解锁现代英诗格律的钥匙。很多在汉译中不押韵的诗原作其实都是押韵的，只不过不是押的传统的严格韵。忽视这一点，就无法留意到英语现代主义诗人和后现代诗人在诗歌形式上的精心打磨（这也是现当代汉诗的软肋）。例如菲利普 拉金的名作《去教堂》，一共七节，每节都是九行，除了正中间的一节（结构中枢）采用ababbacbc韵式外，其余六节都采用ababcadcd韵式。此外，每行都是抑扬格五音步的正统英诗格律。《救护车》每节六行，都采用abcbca的韵式，首尾同韵表现救护车的封闭感，中间四行的交错韵映射救护车在大街小巷的穿梭。每行都是四音步。《在床上谈话》前三节采用类似但丁《神曲》的韵式aba cac dcd，每节押韵的两行映射本来可以交流的两人，中间不押韵的一行象征两人之间的心理阻隔，每行都是五音步，表现日复一日的重复，而最后一节韵式改为eee，如凿子将该诗的内涵凿进读者心里。《高窗》表现摆脱基督教禁欲文化之后的解放感，形式相对自由，但仍有控制，大体每行四音步，每节四行，前两节双行押韵，后两节abab韵式。