那不勒斯四部曲有很多真实到像在看监控一样的生活描写.比如少女时期的埃莱娜说自己不喜欢母亲，母亲也不喜欢她.她觉得母亲总是“很不幸福”，母亲会大声嚷嚷让父亲挣钱，不然日子已经要过不下去了.小女主的视角里，父亲哪怕失去耐性也是不会大声嚷嚷的.她觉得自己是父亲的掌上明珠，几个弟弟也爱自己，唯独跟母亲合不来.所以父母吵架的时候，女主总是支持父亲反对母亲.到这里，她非常轻地写了一句“尽管父亲也会打母亲，有时候对我也很凶”.

这就是一种最恐怖的现实，一切都是这样发生在身边的，哪怕爹会暴力打人或者其它各种恶劣的事，但在这个“大声嚷嚷”的“不得体”的母亲面前，爹似乎总是更胜一筹.甚至后面爹去骂小女主，小女主都觉得是母亲挑唆爹来骂的.爹把母亲殴打了一顿，又因为生气打了小女主，小女主都认为是母亲唆使爹打自己，爹不愿意和母亲吵架才打了母亲，再因为被气到了最终才打了自己.从一个家庭的父亲开始，到社会上，男人总拥有被积极想象的特权，无需做阐释性劳动，会有很多人从各种刁钻角度脑补他们的合理性.这跟之前某条热评一模一样，什么爹罚孩子不准吃菜孩子真的一根都没吃，事后偷听到爹在房间骂母亲“你咋一根都不给他夹”以此感慨“父爱伟大”.打了孩子骂了老婆他还伟大了，一个述情障碍患者还夸上了

距离产生美，权力产生从容. 美好的想象都留给这个因为缺席而有距离，因为处在强势地位而看上去更从容的父亲角色了.母亲因为跟你太近了，太事无巨细了，总被讨厌得很具体，厌烦得很自然.她知道每一件事该怎么办，具体在处理那些麻烦，所以她总是难堪的，斤斤计较的.又因为太失权了，她总是不从容的，要靠反复念叨和歇斯底里来达成对小事情的控制欲.母亲的从容洒脱，被剥夺之后再被嫌弃.而吸食母亲的人却因此显得从容有魅力.让所有人都本能地相信“讨厌她这样的行为很正常，不是厌女”