光说《那个不为人知的故事》难看很容易，“如芒在背如鲠在喉如坐针毡”这仨词能往任何烂片头上套，我也可以用四个字简单而精准地概括我对这电影的全部观感：铂爵旅拍。That’s all, 这部电影一整个就是，“铂爵旅拍”。
但作为熟悉原著小说、且在读小说时就幻想过影视化的真情读者/观众，我不得不多写几句——要不是有原著在，就这一百分钟旅拍广告，谁稀罕说啊……
Twentine的小说里我最喜欢的就是《那个不为人知的故事》和《阿南》，这两个故事最突出的优点就是很有性张力：女主角成熟、独立，且在经济上处于高位，男主角沉默寡言，贫穷但是性感。两段关系都是由女主角发起并引导展开的，女方想睡男方，而男方尚在把持的阶段最好看。
不过陈铭生这一角色远比阿南要更饱满，残疾、卧底、缉毒警，本身就带故事感，话又少死得又早，想散发有毒男子气概都没空间，这可不得成为我们看港片长大的女孩心头的一颗朱砂痣吗！
从读小说的那一天起，直到现在，我心中的陈铭生始终就是段奕宏的脸（当然现在就得说是十年前的段奕宏了）。小说后半段几乎就是陈铭生的独角卧底戏，那这不得找个气质亦正亦邪的警察专业户来演吗？这样的演员就算能数出五个，最性感的不还得是段奕宏吗？只能是段奕宏（30-45岁版），不作他想！
所以从宣布演员的那一刻起，我对这电影版也就没什么幻想了。邱泽很好，我也愿意被邱泽狠狠玩弄一番，但邱泽绝不适合陈铭生。
这其实都不是他演大陆缉毒警违不违和的问题，而是因为邱泽作为华语地区第一桃花眼，他的魅力是进攻型的——因为够帅，所以随便怎么调情都不显得油腻，演花花公子难得动真心最合适，可惜此类爱情喜剧感觉已经是上个世代的东西了……邱泽演陈铭生，就只能低头、垂眼，努力收起魅力，看起来就像大野狼剃光毛扮家养犬，又浪费又无聊！
不过也许更大的问题在于女主，郎月婷实在是一丝丝性魅力也无，念台词还特别一板一眼，完全不像是一个会对男人（或任何人）的肉体产生欲望的女人。因此，小说中最迷人的性张力，电影是一丝一毫都没有拍出，两人的爱情拍得特别……细水长流？每天在家做饭，出门吃馄饨，海边散步，西藏旅游，我记忆里那么干柴烈火的故事，火呢？火呢？
尤其到了后面，我不知道是剧本处理的问题还是郎月婷表演的问题，女主杨昭的气质越来越偏离小说，从一个很“飒”的形象变得越来越“普”。
在别的故事中，这种改法还勉强可以说是为了让女主角“更接地气”（其实也是傻X话），但在这本小说里，杨昭最后的殉情之所以能被读者接受，正是因为她的性格里有那样决绝的一面；在把杨昭的形象改造得如此普通后，这个殉情决定谁能理解？只会觉得“我艹，这电影有病吧”好吗……
爱情片最最重要的就是人物关系和演员，人物关系有张力，演员有火花，逻辑之类都无所谓。电影版《那个不为人知的故事》演员固然不对，但小说提供的人物关系也确实是失衡的——小说其实只是塑造了一个很有魅力的男人，对于这个男人来说，爱情是他的救赎，象征着他无法获得的平凡幸福；但从女主的角度出发，这段爱情再壮烈，理论上！理论上仍然只是一段插曲，殉情要拍得有说服力是很难的。
我也不懂这电影为什么在某些地方这么“尊重原著”，最后非要拍陈铭生在病床上奄奄一息，把死别拖得又臭又长。此类电影当然要抄《天若有情》啊，陈铭生一通枪战后倒在血泊里拨通杨昭的电话！杨昭还浑然不觉充满期待地向他所在的地方飞奔！不比坟头念日记强吗！
不过，也许纯爱片的时代真的快过去了，我觉得《阿南》拍电影（即便是章宇出演）也不会好看的。《那个不为人知的故事》要是把贩毒集团卧底故事当主线，把爱情当成支线拍，也许会更好看也更“电影”一点，不过就又是男人片了，唉。